余华的作品《活着》的写作手法「活着的写作手法」
今天神州网小怡分享余华的作品《活着》的写作手法「活着的写作手法」一文，希望对您有帮助。
知乎上有个问题：人为什么而活？如何找到答案？
有个高赞回答：读余华老师的小说《活着》
深以为然！
书中写道：“人活着是为了活着本身而活着，而不是为了活着之外的任何事物而活着。”
主人公富贵悲惨的命运赚足了读者的眼泪；他对抗命运的方式激励着处于绝境的人们；他看清生命本质后的通透感动着读故事的我们。
有人说看《活着》这本书，第一遍是故事，第二遍是历史，第三遍是励志，第四遍是看破后的通透，最后一遍是关于一生的前尘往事。
作者怎样吸引读者，为他们呈现精彩的故事？
英国小说家，克里斯·赛克斯在《小说创作基本技巧：情节和结构》一书中这样写道：
“成功的故事离不开出彩的情节和结构。情节是故事的核心，能够让读者乐在其中；结构是故事的骨架，可以带来平衡和谐”。
克里斯·赛克斯是是英国作家、剧作家，创作的多部戏剧在伦敦西区上演。
同时，他在牛津大学教授创意写作课程。
《小说创作基本技巧：情节和结构》深入分析了小说创作技法，从情节和结构两大方面入手，把握小说写作的成功脉络。
“以平常的人物和平常的情景开始，但要让情节发展，要转变为不寻常的情景”。
《月亮与六便士》一书中：
斯特里克兰是一个证券经纪人，有一个看似幸福的家庭，妻子斯特里太太，精明能干，举手投足间尽显端庄典雅，子女儿乖巧听话。
然而在他那张粗犷的脸和无趣的行为背后，藏着一颗骚动不安的心，他的内心饱受煎熬，他执着地认为自己天生是为艺术而生。
所以在他40岁时，毅然决然地抛妻弃子，追求理想。
作家经常谈论情景设计中，人物身上的“变化”或者在故事进程中产生的“变化”。也会讨论人物由一个情境和心理状态转向另一个的变化过程。
人物的成长与变化会给读者带来新的感受，促使读者继续读下去。
过于单一的故事会平淡无味，读起来如同嚼蜡，读者失了兴致。
《活着》一书中，富贵原本是一个纨绔子弟，荒淫无度，吃喝嫖赌好不自在，直到败光家产。
父亲被气死后，富贵在悔恨中开始努力干农活，虽家徒四壁，好在一家人能生活在一起。 小说情节的转变，由人物塑造上性格的转变，也可以在场景中改变。
正如《小说创作基本技巧：情节和结构》书中所言：“小说的一个情节实际意味着一个‘事件’一个事件包含不止一个行为，也可以包含多个行为；它也不止于一个场景，可由多个场景组成”。
在这些情节的转变中，作者必须要找到一个合理推动故事发展的方法，让情节与人物的塑造之间的联系更加合乎逻辑、更加活跃、更有动态。
毛姆曾说：
“小说必须引人入胜、有娱乐性。创作小说着重刻画人物而非讲述事件。当然，塑造人物是很重要的，因为读者只有逐渐熟悉小说中的人物才能与它们共情”。
如何塑造人物，读者才能接受、共情呢？
克里斯·赛克斯认为：当作者被迫给人物选择一条更艰难的路时，好作品会随之而来。
《活着》中富贵的母亲病重，富贵去城里请大夫，无奈被国民党抓了壮丁，在枪林弹雨中躲过一死。
几经辗转再次回家时，已是两年之后，母亲早已去世。富贵一家的生活更艰难了。 这样的情节，很容易打动读者。
人活着，不如意之事十之八九，余华写的是富贵，其实写的是那个年代的芸芸众生。
英国作家夏洛蒂·勃朗特在《简爱》一书中的情节推动，同样采用了这样的方法。
简爱和罗切斯特在教堂举行婚礼时，简痛苦地发现，原来罗切斯特有一个疯妻，简悲伤地离去。
因此，情节的构思是故事前进的驱动力，精彩的构思才能吸引读者。
02 结构清晰是故事发展的灯塔结构是什么呢？
《钱伯斯二十一世纪大词典》将结构定义为：事物各部分安排或组织的方式；使形成条理的形式或排列。
一部好的小说需要有小说的基本要素：开头、中部和结尾。
《小说创作基本技巧：情节和结构》一书中指出：“故事需要一个能悬于其上的框架。将故事框架视作骨架，并且在上面添加人物、背景及多彩的对话这些血肉。”
小说结构框架的公式为：开端-目的-解决问题-人物冲突-矛盾升级-回落-结尾。
其实就是指：围绕人物所创设的情节是为了干什么，达到什么样的目的。在实现这个目的过程中遇到哪些困难？与什么样的人物发生了冲突？矛盾如何化解？化解后有什么的结局。
《活着》一书中，富贵的目标就是跟家人好好活着。然而事与愿违，作者不断地给人物创设新的阻碍。
原本以为可以好好生活的富贵，更加悲惨的命运一次又一次降临他身上，他的妻子、儿子、女儿、孙子相继死去。
只留下富贵一个人和他的牛，活在这个困苦的世间。但他仿佛比往日更加洒脱与坚强。
他看清了活着的本质，他比任何时候都通透。
前段时间热播剧《梦华录》的编剧，也是按照这个框架来创设剧情的。
在钱塘开设茶馆的赵盼儿，惊闻未婚夫欧阳旭要另娶她人，不甘命运的她上京讨个公道，却遭受未婚夫不断的打压，几经波折，终于在京城站稳了脚。
京途中偶遇顾千帆，两人不打不相识从而成就一段佳缘，即将结婚时再次出现波折，对方是杀父仇人之子。
两人的感情陷入僵局，盼儿的茶馆也被暴风雨摧毁，矛盾再次升级剧情被推向高潮。
最终，赵盼儿与顾千帆误会解开，事业回暖。
故事的发展就像爬梯子；而故事的结构就像向上攀爬的灯塔。
解决一个个新的阻碍，带着主角越爬越高，去实现目标。如果作者没有使这一步对人物来说变得愈加困难、棘手、有挑战，那么故事就有停顿的风险。
03好的故事需要精雕细琢著名作家福楼拜曾说：
“好文章是改出来的，没有经过雕琢的文字不会成为璞玉。”
他在写《包法利夫人》时，先写了草稿，再对草稿进行加工，他不断地扩展、删减、重写，一直改出想要的效果为止。
全部改完之后，他会跑到露台上，高声念出来，如果听起来不够悦耳的话，他就会把稿子再拿回去修改，改到心满意足才罢休。
“田小娥被鹿三砍死在炕上，她转过头喊了一声：“达啊”带着未出世的孩子，结束了她悲惨的一生。”
陈忠实写完《白鹿原》最后一个情节，瘫坐在椅子上半天才回过神来，仿若耗尽了心血。
4年漫长酝酿与修改，他终于完成了这部著作。
1994年，人民出版社告诉陈忠实决定让《白鹿原》参选茅盾文学奖。
陕西著名文艺评论家李星这样评价：“十年之内，没有人能超过陈忠实；《白鹿原》能得茅盾文学奖。
由于，内容过于大胆，写实。需要修改。陈忠实忍痛删除4万字，反复修改。
1997年修改版《白鹿原》获得万众瞩目的“茅盾文学奖”，成为一部经典小说。
《活着》的作者，余华老师在一次采访谈到创作时称，修改《活着》时，哭过好几次。现场听观众读书中内容时几度落泪。
写作技巧不是一蹴而就的，需要通过刻苦努力学习得来，通过不断摸索犯错得来；
生活中的故事也是一样，不要害怕修改，要知道写作源于一霎间的灵感闪现。
正如《小说创作基本技巧：情节和结构》中所言：
“修改会使你更强大、使你对作品的各方面更自信，你修改得越多，你修改的能力就越强，你的作品就会变得更棒”。
学会用小说思维来写故事，懂得把握创设合理情节推动故事的发展、制造冲突与读者共鸣，塑造人物紧跟故事结构框架不迷路，我们写故事的能力会越来越好。
