今天的书法家全是丑书「书法界丑书」

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“丑书”这两年一直争议不断，有愈演愈烈的势头，对抗也逐渐升级，从开始的单方面批评，已经演变成为双方论战的局面。

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其实“丑书”的出现还真不突兀，而是书法艺术发展的必然结果。现在的书法环境与古时大不相同，书法已经成为纯艺术，并且进入到了职业化发展阶段，书法家已经成为一种职业。书法的纯艺术性和职业化发展促使“丑书”诞生。

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古时候书法是沟通的主要方式，无论基于什么理念的创新，都会以能够识读为标准，识读困难的作品肯定会被时代摒弃。所以古时很难出现特别另类的“丑书”。

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而今书法已经成为纯艺术，不再是沟通的必须方式，基于识读的创新约束被打破，大部分创作都强调矛盾、对此等艺术理念，而识读性则被考虑的很少，甚至不再是必须要素，诞生了很多突出整体艺术感，但是识读困难的书法作品。能否易于识读，是评价“丑书”的主要标准。而书法艺术的审美认知程度，决定了对书法作品的识读。

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书法的职业化发展加大了书法艺术的审美认知差距，职业书法家们在不断抬高书法审美标准，这是大批书法家专注书法艺术研究的结果。他们将书法艺术研究得越来越深，总结的审美标准也越来越高，以前可以列为上品的工整、俊秀品相的书法作品，现在都沦为入门级别。书法审美标准的抬高，凸显出书法家艺术造诣的高深，让书法家拥有了崇高的艺术地位，但也严重超过了普通大众的审美能力，加大了书法艺术审美的认知差距。

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另外职业书法家高高在上的创作理念，也造成认知差距的进一步加大。他们认为作为书法艺术家，书法艺术创作的目的不是迎合普通大众的审美情趣，而是引领时代的审美方向。他们从根本上拒绝普遍认同，而是力求满足书法家们聚众自嗨的需求。这样强调主导性的创作理念，已经严重脱离普通大众。

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再者职业书法家之间的相互竞争，也造成认知差距加大，职业书法家们在抢夺书法审美的主导权，书法家们在努力扩大自己书法风格审美标准的影响力，造成书法审美标准的混乱，民众无所适从，认知差距自然就会加大。

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创作理念的改变和认知差距的加大，造成很多书法作品不能被普通大众识读和欣赏，这样的作品也就都成为普通大众眼中的“丑书”。

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众多职业书法家一生都在研究书法，在行业内卷的压力下，基于传统的书法造诣已经不能满足更高的艺术理想要求，另辟蹊径就成为书法创新的重要途径。

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有些书法家将以前不被重视的，非常原始、粗糙的古代书法碑刻当成创新借鉴载体，从中汲取到了拙、稚的味道，创造了返璞归真的书法风格，这些风格与传统俊秀风格形成对立，所以自然就被贬为“丑书”。

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也有书法家学习外国书法创作理念，创作出忽视传统技法，强调意境的书法作品，但是这些作品表达的意境很难被普通大众领会，视觉上又缺少传统美感，肯定无法得到普遍认可。

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还有书法家汲取其它门类艺术理念，创造出以书法为元素的前卫艺术形式，由于冠着书法的名号，被认为是亵渎书法，也被列为“丑书”。

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书法的纯艺术性特征和职业化发展，是时代发展的必然结果，也是“丑书”形成的必然原因，所以“丑书”的出现不是少数书法家博关注的投机之举，而是书法发展必然的产物。

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人们对“丑书”的排斥态度，主要是担忧书法被引入歧途。其实这种担忧大可不必，我们有几千年传承的书法审美标准，有千万部流传至今的书法作品，这些强大的基础，是无法被短暂而混乱的发展局面撼动的，历史终究会做出正确的选择，不符合历史潮流的书法作品也只能是昙花一现，无法承担引领书法艺术发展方向的重任。

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