郁达夫的《春风沉醉的晚上》「郁达夫的作品」

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一种态度 一种人生 一杯清茶 一壶老酒 一部电影 一个知己，感谢观看，欢迎品影。

一个格子间

换到另一个格子间

也只不过是换个地方

从青年打发到中年

“她父亲死后的一个多月，她早晨上工厂去也是一路哭了去。晚上回来，也是一路哭了回来的。”

“但我现在的境遇，可是还赶她不上，她是不想做工，而工作要强迫她做，我是想找一件工作，终于找不到。”

不知道当你看到上述这两段话时，会有哪些感想？

我记得今年七月某个晚上，翻书时，再次遇上这几句话，向被人温和地抽了两个耳光。以上两段话都取自同一篇小说文本，著名戏剧作家 —— 夏衍先生曾评价该小说: 【也许可以说是文坛上最先出现的，描写中国工人阶级的作品。】

小说有个极为迷人的名词，有多迷人，迷人到只需稍作改动，便足以成为一部艺术电影的片面。由著名作家郁达夫先生创作于1923年的小说《春风沉醉的晚上》，主人公 —— “我” 是一个在沪上闲居的失业青年，也是由于失业很难优雅地在上海租房，短时间内迁移了三处。

先是【静安寺路南的一间同鸟笼似的，永远没有太阳晒着的自由的监房】因房租忽涨，又搬到跑马厅附近的一间栈房，后又受了种种逼迫，便在外白渡桥北岸的邓脱路中间，日新里对面的贫民窟里找了个小房间。

房子矮小逼仄、杂物遍地，在破布、洋铁罐、玻璃瓶、旧铁器铁器之间，找到靠墙梯子，爬到二楼，发现这里又被房东隔成了两间小房。值得一提的是，作者在此处形容二楼房间的狭小，通常描述空间小，可能会用巴掌大弹丸等喻体。那么作者在此是如何形容的呢？

郁先生的原文

“往上面的黑呦呦的一个二尺宽的洞里一接，即能走上楼去，黑沉沉的这层楼上。本来只有猫额那样大。”

是不是极有神韵？

二楼上还有位某烟公司的女工与 “我” 合租，“我” 住在梯子口，她往返房间需从 “我” 房里出入，所以 “我” 每月房租要便宜几角小样。“我” 与室友初遇，是在班来的那天午后，“春天的急景已经快晚了的五点钟的时候，“我” 向她点头打招呼，她不答应，只放了一双漆黑的大眼，对我深深地看了一眼，就开锁进房去了。”

之后的一个礼拜，可能总见 “我”呆对着蜡烛或油灯，坐在破书边，她的好奇心被 “我” 那痴不痴呆不呆的态度跳动了？某天，她下工走上楼，经过 “我” 身边时，停住脚，吞吞吐吐像是怕什么似的问 “我” 说：

“你天天在这里看的是什么书？”

“我” 一听她的话，脸马上涨红了，含含糊糊回答说：

“我并不在看书，不过什么也不干呆坐在这里，样子一定不好看，所以把这几本书摊放着的。”

那段时间 “我” 天天呆坐在房间里，脑筋混乱，看不清书上的一行一句，身体也因失眠与营养不良，实际已经成病，唯一的财产是件破棉袍子。白天不好意思去外面散步，房里又无光线，眼睛和脚力非常萎缩，有时脑筋稍微清晰过一点，也译为几首英文小诗和几篇德国的短篇小说。在晚上大家都睡熟，不声不响去投邮，寄投给新开的书局，因为当时各方面的就职的希望已经完全断绝，只有这方面还能再想想法子。

囊中羞涩的 “我” 日夜在暗室的灯下呆坐，一天也是这样坐着时，同住的女孩拿了两包纸包的物件走上来，她将其中一包给我。

“这包是葡萄浆的面包，请你收着。”

“这...着怎么好呢？”

“明天好吃的，另外我还买了香蕉，你到我屋里来一道吃罢！”

对于此处事物的细节，许子东老师在分析该小说时，曾提出一个非常精彩的解释。

【请大家记住这个细节非常非常重要，男女关系在这里打开融谐的第一步，就是说要共享食品，要吃东西。】

食物在我们的日常生活中扮，演着一个既神圣又世俗的角色。食物是神圣的，因为食物具有文化、情感、美学、心理的属性。因此，我们大概可以这样认为，当男女在分享食物的过程中，在一个切近的空间，一次同频的进食活动中，会有一定概率，形成情感心理纬度的波动振荡，进而引发故事的变奏。

“你一天要做几个钟头的工啊？”

“一天，要做十个钟头的工，少做一点钟就要扣钱。”

“扣多少钱？”

“每月九块钱，三块钱十天，三分大洋一个钟头。”

“饭钱多少？”

“四块钱一个月。”

“这样算下来，每月一个钟头你都不休息，除去饭钱，可以省下钱来，那够你付房钱、买衣服的吗？”

“哪里够！厂里的管理人又 ...... 非常恨我们的工厂。”

这回之后，她每天回来，我总和我说几句话，我从她口里得知，她姓陈，名字叫二妹，今年十七岁，苏州东乡人，从小在上海乡下长大的。她父亲也是烟厂工人，但去年秋天去世了，她本来和她父亲住在那间房里，每天同上工厂去，现在只剩下她一人了。

天气变暖了，房里腐竹的空气令人头昏，“我” 每年在春夏之交要发的神经衰弱症，遇了这样的气候，就要使“我”变得半狂。到了晚上，等人静之后，“我” 便常出去散步。一个人在马路上，从狭隘的深蓝天空里看看群星，慢慢地向前行走，便做些慢无涯涘的空想。

而从这几天来，临住的二妹不知什么原因，对 “我” 的态度又回到从前初见时的疑惧状态。有时候她深深看“我”一眼，她的黑晶晶、水汪汪的眼睛里，似乎满含着责备 “我” 规劝 “我” 的意思。

一天午后，二妹急忙走上路告诉 “我” ，【楼下有一个送信的在哪里，要你拿了印子去拿信】，她讲这话时，疑惧态度更明显。“我” 下楼把信取来一看，信里起来的是一张五元钱的汇票，原来是此前寄去的一篇德国短片译稿，已在某杂志上发表了。

此时，正是 “我” 囊内将空之时，非但月底要预付的来月房租可以无忧，并且还可以维持几天伙食。当时这五元钱对 “我” 的效用之广大，是谁也不能推想出来的。第二天午后，“我” 上邮局取了钱，在几家估衣铺，问了些夹衫价钱，才买定了一件竹布单衫，心里却又在打算，钱横竖是不够用了，索性来痛快地用它一下吧！

同时，“我” 又想起了二妹送 “我” 的面包香蕉等物，就寻了一家卖糖食的店，进去买了一块钱巧克力、香蕉、糖、鸡蛋糕等杂食。夜里，十点的汽笛刚刚放过时，二妹做完夜工回来，我将糖食包打开，请她几颗之后，她像是有话说不出来的样子，“我” 便问：

“二妹，你有什么话要说？”

“我...我早就想问你了，这几天晚上你都在外边，是不是跟坏人做伙友啊？你何苦要吃这么好的东西，穿这么好的衣服？你可知道这事情是靠不住的，万一被人抓住了，你还有什么面目做人。过去的事情你不必去说它，以后啊，我请你改过罢！”

“嗬...”

“就拿你吃烟来说吧，每天如果拒绝不吃，岂不是神起个铜板，我早就劝你不要吃了。我恨死我们这个厂，你...总是不听！”

“我” 知道，这是这她为怨恨工厂而滴的眼泪，但 “我” 的心里，“我” 却总把它们当做因规劝 “我” 而洒的。“我” 将那封挂号信的来由、夜里散步的原因，以及今天取钱买物的事情说给她听，她脸上忽然起了两朵红晕，把眼睛低下去，看着桌上，好像是怕羞似的，说：

“我错怪你了，错怪你了，请你不要多心，我本来就没歹意的，我我看你整夜不回来，我就想到邪路上去。你若能好好的用功，岂不是很好吗？”

“我” 看到她这种单纯的态度，心里起了一种不可思议的感情，想把两只手伸出去拥抱她一回。但是理性却命令 “我” 说：

“你莫在作孽了！你可知道你现在处的是什么境遇！你想把这纯洁的处女毒杀了吗？恶魔！恶魔！你现在是没有爱人的资格的呀！”

感情起来时，“我” 曾把眼睛闭上几秒钟，等听从了理性的命令后，才将眼睛睁开。

这时，“我” 觉得 “我” 的周围，忽尔比前几秒更光明了。于是对她微微笑了笑，催她回自己房里去休息。之后，“我” 想了许多零乱断续的思想，终究没有一个好法子。可以救下 “我” 目下的穷状来。

听见工厂的汽笛，像在报12点钟了，“我” 就站了起来，换上了白天那件破棉袍子，吹熄了蜡烛，走到外面去散步去。小说最后，是一段极具美感的风景描写。接着，故事便在一种有着浓郁哀愁，但又不乏颓废失意的文字氛围中结束了。

同样陷入生活困境的男女主人公，在逼仄破陋的环境中相遇，由陌生疑惧到攀谈相熟，再由一次凄美的误会，渲染出了包含着现实主义的抒情叙事。许多人在读完小说时，可能都会产生近似的疑惑，关于那个迷人的小说名字《春风沉醉的晚上》。乍看题目，会以为作者想要描绘的，是一段凄婉的爱情，但通篇看下来，会感到文章的氛围是孤寂的，甚至是颓丧的。

我们其实可以从【春风】【沉醉】【晚上】，三词共同调制出的感性氛围，与小说中贫弱的失业青年，忍受工厂剥削压迫的工人 —— 二妹，所遭遇的现实情况进行联系，浪漫的题名与苦命的生存状态形成了戏谑般的对照，更加凸显了一种弥漫在行文中的哀愁绪。

打个情操不正确的比喻，这就好像你在一篇名为《秋风荡漾活力九月之清晨》的作文底下，写满的全是你不愿睁眼，不愿上班，不愿开始新学期的满腹牢骚的小久久。两者一对比，艺术表现力跟凸显出来了。

郁达夫先生的早期作品中，常表现出一种追求爱情不得，情欲无法被填充注满的注满性之苦闷，如以留日生活为背景所写的《沉沦》《银灰色的死》。之后的作品则逐渐转向了包含、求职无门，接连失业、经济窘迫的生之苦闷。

在这篇小说中，则更为可贵地逐渐抛离了单一的、对待自身命运的哀叹，突破了一种属于小资产阶级知识青年的沉溺式的自顾自怜。将小说视域扩展至当时更为广大的、正在遭受更大不幸的劳动人民之中，塑造了那位质朴善良、有着纯真气质的烟厂工人—— 陈二妹的形象。

学者—— 史承钧先生曾指出，陈二妹是我国现代文学史上，较早出现的产业工人的形象，比她更早的，应该是发表于1921年《小说日报》第十二卷第十一期，庐隐所写的《灵魂可以卖吗》当中的纱厂工人—— 荷姑，但由于由于荷姑的描写较为平面化。

【我国现代文学史上，真正成功地写出了一个产业工人的形象的作品，恐怕还得从《春风沉醉的晚上》算起。】

学者 —— 史承钧先生

相信看过小说的朋友，几乎都会为陈二妹这一形象所打动，我记得我有好几次都被陈二妹那些天真直率的台词所击中。

“你何以呆在家里，不出去找点事情做。”

“我劝你，顶好还是不去了，就吃也不要吃我们工厂的烟，我真恨死他们了！”

“你也同我一样的吗？”

虽然有人说，小说没有完全摆脱主观抒情的私小说色彩，文章结尾一直停留在了一片夜晚哀景的感官抒发当中。没有为男女主人公提供一种解困式的可行方案。但我们不等不承认，作为个体，有效地寻找到一条面对茫漠未知人生的通路从而都是十分艰辛的，。可这并不妨碍我们去重读这篇近几百年前的郁达夫先生的作品。也不会减损我们能从故事镜头所体会到的文学的诗意。

贫民窟里的人已经睡眠静了，对面日新里的一排临邓脱路的洋楼里，还有几家点着了红绿的电灯。在那里弹罢拉拉衣加，一声二声清脆的歌音，带着哀调，从静寂的深夜是冷空气里传到我的耳膜上来。这大约是俄国的漂泊的少女，在那里卖钱的歌唱。天上罩满了灰白的薄云，同腐烂的尸体似的沉沉地盖在那里。云层破处也能看得出一点两点星来，但星的近处，黝黝看得出来的天色，好像有无限的哀愁蕴藏着的样子。

【一九二三年七月十五日，当这样的无可奈何，春风沉醉的晚上，我每要在各处乱走，走到天将明的时候】 ——郁达夫

一个工人读历史的疑问

【德】布莱希特 译者：冯至

七个城门的底比斯是谁建造的﹖

书本上列了一些国王的名字。

石头和砖块是国王搬的吗﹖

还有巴比伦，一再被摧毁

是谁又一再将她重建﹖

金光闪闪的利马的建筑工人，

他们住的房子在什么地方﹖

砌了一天的城墙，天黑之后，

万里长城的泥水匠在哪里过夜﹖

雄伟的罗马到处都有凯旋门。

那是谁打造的﹖那些罗马皇帝

战胜的又是谁﹖

大名鼎鼎的拜占庭

它的居民都住在宫殿吗﹖

传说中的亚特兰提斯，

大海先淹没奴隶，然后

那些主子才漂浮在黑夜的汪洋中哀嚎。

年轻的亚历山大征服了印度。

就凭他一人吗﹖

西泽打败了高卢人，

他该不会连个煮饭的都没带吧﹖

无敌舰队沉没的时候，

西班牙的腓力哭了。

没有别的人哭吗﹖

腓特烈大帝在七年战争中获胜。

除了他还有谁获胜﹖

页页有胜利。

谁来准备庆功宴﹖

代代出伟人。

谁来买单﹖

一大堆史实。

一大堆疑问。