他是中国最后一个用一辈子去做木偶戏的人英文「上海戏剧学院木偶」

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前一阵子在台湾旅游的时候，看到有人在街上表演布袋戏。回想起小时候在福建晋江看过的提线木偶，一时好奇就跟当地人聊起这种木偶戏。

当地人说：“这个吼，好像是从福建那边传过来的啦，然后布袋戏在台湾就做得挺出名的，泉州好像是玩提线人偶，反正都是叫木偶戏啦。你难道没听说过一句话吗？”

“泉州有个黄奕缺，台湾有个李天禄”

左边是李天禄，右边是黄奕缺

黄奕缺，拥有国家一级演员、中国戏剧家协会会员、中国木偶皮影艺术学会名誉会长、泉州木偶戏剧团名誉团长等等数不胜数的荣誉。

他不仅被叫做中国木偶界的教父，还被誉为国际木偶大师，对弘扬中华文化做出了巨大贡献。

但如今这门传统手艺日渐式微，黄奕缺生前常常对着一群来自五湖四海的徒子徒孙们感

叹：“你们没有一个能够超越我。”

年轻的时候，无人超越是一种荣誉。到老，却成为了最无奈的感叹。

黄奕缺和他的猴子人偶

黄奕缺小时候家里穷，小学上了两年就辍学。1941年正值抗日战争，战火蔓延到泉州，城里的人都不敢开灯，所以木偶戏班基本上都去农村表演。

每一场木偶戏黄奕缺都会去看，他对木偶戏越来越着迷，经常模仿戏里的对话和动作。这时刚好有个木偶戏班在招学徒，他叔叔便带着他去应试。

三个人中只有他被选中。自此，13岁的黄奕缺开始了五年零四个月的学艺生涯。

在农村表演的木偶戏

学艺生涯并不轻松，每天早上五点起来吊嗓子、念剧本、练线功，晚上基本练牌曲，但是因为抗战，资源稀缺。一天辛苦练习后也只能吃地瓜斋，经常饿得半死。

一个木偶大概两三斤重，才13岁的黄奕缺拿了几分钟就想放下，但随之而来的是师傅的板子和呵斥，当初台下的崇拜兴奋，如今已不复存在。

为了谋生，黄奕缺咬咬牙还是继续下去。那时他最期待的就是外出表演，偶尔会有雇主请吃大鱼大肉，让他沾沾荤。

之后五年间，黄奕缺全心专注学习木偶戏，参加了大大小小的演出，打下了深厚的戏剧基础，在泉州戏剧界也算小有名气。

黄奕缺的《钟馗醉酒》作品

1951年，黄奕缺学艺的戏班解散了。隔年11月，泉州政府把民间的戏剧好手齐结一堂，组建了泉州木偶剧团，黄奕缺应邀进入，从此成为一名正式演员。

当时新中国刚成立，百业待兴，黄奕缺心中也想着给观众带来全新的中国木偶戏体验。

泉州木偶剧团

有一次黄奕缺参加《劈山救母》的表演，本来木偶的动作都是习自师傅，同一套动作。但是他在表演的时候自主改变了木偶原定的动作，因为他觉得改进后更能表现出木偶的感情，给予观众更真实的体验。

表演的突然改动使黄奕缺挨骂了，但当他师父知道真正原因后，反而更加支持他。首次尝到改革成功的甜头后，黄奕缺便一发不可收拾。

黄奕缺改动《劈山救母》的动作

传统木偶的脚是用黄麻编的，没有关节，动作较为僵硬，做不出一些细致的动作，例如小孩子跺脚。

黄奕缺为了使木偶形象更加生动有趣，他用泡沫塑料代替黄麻，并在木偶四肢各装了3处关节，增加提线操作，使它能够随意摆动。

传统木偶戏只有16条线，黄奕缺增加到36条，对操控力要求极高。传统老虎经由改变后，能做出蹲、跃、翻、滚等复杂动作，颠覆以往僵硬死板的形象。

他想方设法地让木偶的一举一动能够更加传神。木偶的每一个转身、挥手、抬脚都跟着黄奕缺的动作改变，一瞬间仿佛他已经与人偶合二为一。他是用灵魂在表演。

提线木偶《武松打虎》

1960年，黄奕缺出演《火焰山》孙悟空一角，为孙悟空设计了舞动金箍棒的动作，整个形象深入民心。

次年，为了让孙悟空更加活灵活现，他创造了翻越、连续翻滚等前所未见的空中动作，也为泉州木偶戏的发展奠定了基

提线木偶《火焰山》

此后几十年，黄奕缺便完全沉浸在木偶戏剧里。他常常在三更半夜失眠，一失眠就盯着木偶发呆，满脑子都是怎么改革才能让提线木偶更加受观众喜爱。

在节目演出的前一刻他还会一直改动作，黄奕缺似乎就是为了提线木偶而生。

黄奕缺练习《钟馗醉酒》

1988年时，世界木偶联合会第十五届年会在日本举行。黄奕缺带着二十五分钟的个人表演来到此地，然而在他之前并没有个人表演的先例。

结果他的《钟馗醉酒》、《驯猴》等节目在日本声名大噪，出神入化的技艺让日本为之疯狂。

直至2000年，第三届中国泉州国际木偶大会让前来参观的英国、法国、奥地利、意大利、日本等列强及两岸三地的同行们瞠目结舌，叹为观止。

黄奕缺作品《训猴》

期间更有英国小天使木偶剧院的副院长“约翰罗伯茨”前来拜师学艺，他也是黄奕缺的第一个外国弟子，之后慕名拜师的人更是络绎不绝。

而此时，国外木偶戏剧圈内都知道中国有位木偶奇人叫黄奕缺。

50年前刚加入泉州木偶剧团的黄奕缺还只是个有着好奇心的黄毛小子；50年过后，他却已是名声响彻国际的木偶大师。

黄奕缺的美国弟子

黄奕缺还为两岸的文化交流牵起了的桥梁。

台湾的布袋戏是由福建省一个叫陈婆的师傅传过去的，但是陈婆学的仅仅是布袋戏，所以现在台湾继承的也仅仅是布袋戏。

李天禄就是台湾布袋戏的代表人物，他被台湾人称为阿公（地位很高）。

李天禄

1986年的时候，有一个叫张传枝的台湾演出公司负责人，在日本看到黄奕缺惊为天人的表演，强烈地萌生出想要交流的想法。

盛情邀请黄奕缺前往台湾表演教学。他还录制了表演的片段，带回给李天禄看。这一看，李天禄就赞不绝口。

黄奕缺和张传枝

1990年的时候李天禄到内地转了一圈，对黄奕缺和提线木偶留下了相当好的印象，于是这位与黄奕缺齐名的布袋戏高手就做了个决定，把自己的两个儿子送到黄奕缺门下拜师学艺。

两个儿子陈锡煌和李传灿当时年龄都已近半百，也已是木偶界有名的人物，却还是恭恭敬敬地叫黄奕缺一声师傅，黄奕缺对此感到十分感动，两人每年都会来到泉州找师傅学艺。

当时还举办了一场盛大的拜师大会，那时候内地和台湾的关系并不怎么友好，能用中国传统手艺将两岸连接起来，实属不易。

左起陈锡煌、黄奕缺、李传灿

自此过后，黄奕缺和李天禄两人之间的交流愈加频繁，极有相见恨晚的感觉。黄奕缺还带着泉州木偶戏团到台湾表演，台湾的民众都不知道原来内地的木偶戏如此精彩。

黄奕缺应李天禄邀请到台湾表演

天下无不散之筵席，2007年黄奕缺老先生年丢下他挚爱一生的木偶，与世长辞。79岁的他，本应退休安享晚年，但却对木偶戏剧这个事业一直放心不下，苦于无人能够继承。

“你们没人能够超越我”这句话里，饱含更多的是恨铁不成钢。

黄奕缺的出现为木偶剧的发展开辟了道路，但是他的离去,也为中国木偶戏画上句号。下一个篇章，要由谁来开启呢？

在时代的变迁下，只有尽量适应变化，不局限形式，注重传承内容，才是守艺的方向。

资料来源：

中国木偶大师 黄奕缺

泉州有个黄奕缺，台湾有李天禄

泉州古城的名片——木偶大师黄奕缺

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