东亚艺术范畴的朝鲜语境是什么「朝韩文化差异」

互联网 2023-07-01 12:26:16

今天神州网小怡分享东亚艺术范畴的朝鲜语境是什么「朝韩文化差异」一文，希望对您有帮助。

文/包贵韬（策展人/艺术评论家）

当我们讨论东亚艺术范畴的各美其美时，就会发现朝鲜艺术几乎不在现场。事实是民间也好、官方也罢，朝鲜艺术的展示并不比东亚范畴的其它国家出场更少。甚至，近十年以来，朝鲜艺术输出是一种 “积极”的态势。因为庞大艺术家资源的支撑，朝鲜艺术所抵达的场域，远比公开资料的表述更深入。也就是说，朝鲜艺术并未缺席当下的艺术交流，但存在着 “不约而同”的视而不见，或是敬而远之，使其难以在东亚艺术乃至亚洲艺术的宏大叙事中一现身形。

由此，我们发现一个奇怪的现象，就是朝鲜艺术在既没有来自其国内的学术支持和推动，也没有来自国外的研究与梳理，居然以 “市场化”为抓手，实现了艺术输出的可持续。看上去大浪淘沙的艺术市场中，现在的确有了朝鲜艺术一席之地。从相关资料分析看，朝鲜艺术输出在其国家层面，并无 “积极”地推动，大部分业务仍在边境贸易层面进行。也就是说在朝鲜艺术输出这件事情上，即便有了今天的大好局面，却并非“专业人士” “专门机构” 做成的。而是 “民间贸易” 、 “边境贸易”以及贸易渠道的艺术家输出来实现。所以，有人说 “艺价比”是朝鲜艺术输出的核心竞争力，是有一定道理的。

显然，当前朝鲜艺术输出，作为市场现象也好，边贸现象也好，抑或事实呈现的与收藏期望值相关的现象也好。作为既成事实，需要一些理性、客观的分析以便使关注者清晰地面对。朝鲜艺术输出的确与众不同。意识形态背景和体制因素事实上左右着艺术家、艺术作品、艺术观念、艺术史书写等等诸多方面。仅就中朝文化交流层面，有学者研究《高丽史》、《朝鲜王朝实录》发现，十七世纪以后至朝鲜中后期，朝鲜绘画传入中国呈现一个非常繁荣的状况，这中间包括王室和官方的大量赠予和官商、尤其燕行官商的私售等等。当时的明使臣归国，最喜欢的礼物之一就是各种朝鲜绘画作品，甚至《朝鲜王朝实录》中还记载，朝方赠予一幅两幅不行，索要更多的情况。有趣的是历史似乎又展示了某种程度的 “轮回” 。在二十世纪九十年代中期以后，由官商赠予启动的对朝鲜艺术的兴趣重又开始，直至当下更趋向于市场化的发展。这一现象与中朝之间较为特殊的友谊相关联。但是推动朝鲜艺术输出成为现象级话题的，却不仅仅是单单输出中国市场使然。

简单说，朝鲜艺术因为如下特殊之处，从而指示了诸多可能性，虽然现在这方面的关注和研究尚且没有放入东亚艺术范畴里讨论，但东亚艺术中的朝鲜决不可能被忽略。首先，在朝鲜艺术输出的特殊背景下，朝鲜艺术输出过程中，激活了所有朝鲜艺术家的斗志，不管此前朝鲜体制对艺术家创作的影响有多大，朝鲜艺术输出使老中青几代艺术家激情四射，这也是为什么我们能够看到朝鲜艺术的原因之一。其二，朝鲜艺术以 “艺价比”打开局，以意识形态背景带来的符号特征引起关注，进而一路斩获市场需求。这一现象，在原创艺术市场中也较为罕见。当然，由于市场需求而产生的泥沙俱下，不在我们讨论的范畴。其三，缺乏专业机构支撑的市场空间，差不多自动形成高端购藏关注和低端装饰需求，这在朝鲜艺术品市场极不规范的情况下能够自然产生，实在是一个有趣现象。一方面市场不断呈现低端化，另一方面市场的高端需求势头强劲。其四，朝鲜半岛局势向好或更糟，都在不同层面引发对朝鲜艺术的关注度，似乎不管未来朝鲜半岛如何怎样，朝鲜艺术品的需求，都持续走高，当然，这中间还有当前市场对写实唯美油画的家庭艺术软装需要。其五，朝鲜艺术输出至二十世纪九十年代中期至今，时间跨度之长、可持续时间之长，也令人吃惊。也就在二十多年的进程中，朝鲜已故画家，在世画家除掉国家收藏作品（甚至包括相当部分国家收藏作品），几乎倾巢。这种现象除了战争时期的特殊情况，几无重现可能。因此，对朝鲜艺术关注，一定要有更宏大的视野，从而可以参与到这特殊历史现象之中，解开诸多谜题，寻找有趣的答案。