林风眠的艺术风格是什么「用林风眠风格画风景」

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在中国现代美术史上，林风眠是一位绕不过的人物，甚至是一位举足轻重的领袖人物，他在中国画坛的影响曾远远大于后来的徐悲鸿。

在他应蔡元培的邀请出任北京国立艺术专科学校校长时，首倡中西融合，开风气之先。

林风眠留学法国时，很长一段时间沉浸于西方古典写实绘画，很少有心思关注中国传统绘画。后受到他的法国雕塑老师扬西斯的点拨，告别自然主义画风，亲近中国传统艺术。

20世纪西方后印象派、野兽派、立体主义、抽象主义等现代绘画流派的崛起也进一步使林风眠认识到中国传统艺术的可贵。同时，西方现代抽象主义绘画与东方艺术传统的渊源和亲和也使林风眠深刻认识到只有中西融合才是一条真正创新之路。

与徐悲鸿以西方写实主义改造中国传统绘画不同。林风眠在中西融合的立场上，持中西调和的观念，因而他不从素描入手，而是从写生入手，这使他为中西绘画打通找到了一个共同点，对线条和色彩的运用成为林风眠绘画创作的重要门径。

林风眠的画以构成、线条为主，尤讲究线条韵味。其线条既有马蒂斯人体线构的流畅又有来自传统白描的笔墨韵味，既具造型感又有浓烈的东方韵味。

他的画在题材上多以仕女、京剧人物、静物花卉和风景为主。用色充分吸收了印象派浓艳多变的色彩表现，又融以传统水墨，使色彩调子偏冷，有一种凄婉幽怨的意境；在构成方面，林风眠的画多以取势、无条幅横轴、署名款、无题跋长款，喜用方形构图，这显然是受到来自西方现代绘画的影响，而与传统绘画在形式上大相径庭。

一个不争的事实是，在林风眠的绘画中，已没有山水、人物、花鸟画的传统界限，他只是以一种单纯的现代性眼光作画，而他的画，无论人物、风景都透视出强烈的现代感。仅凭这一点，林风眠已经超越了同时代的画家。

林风眠是一个很少有传统负担的画家，对西方现代绘画即使如其心仪的后印象派，他也不是偏执盲目地推崇，这使他能跳出中西绘画的掣肘以现代性眼光平等地看待中西绘画传统。他用调和而不是改造来审视传统绘画以及中西绘画的关系，更显示出他的睿智。

不过就像任何超越时代者，不得不忍受孤独和磨难一样，林风眠的画长期被视为形式主义的东西或水彩画而遭到冷落，不被重视。

但如今重新审视百年来中国现代艺术之路之时，林风眠屹然独立，成为不可回避的重要开拓者，他对拓展、发掘中国绘画潜力与边界方面，做出了重要贡献，他的学生赵无极、朱德群、吴冠中在当代世界画坛的地位与影响也为此提供了有力佐证。