汉代的辞赋创作「西汉辞赋」
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v 两汉辞赋的发展脉络
汉代辞赋类作品，从其内容和表现形式看，存在两种类型：一种以抒情述志为主，体式基本与先秦的楚辞相同，这类作品一般被称为“骚体赋” 。另一种以状物摹绘为主，铺排夸饰，文辞富丽，这类作品一般称为“大赋”或“汉赋” 。整个汉代辞赋创作，就是沿着两条线索：一是“骚体赋”时时出现，延续不断；二是讲究铺夸描摹的赋体文学的兴起、发达和演变。
v 汉赋文体渊源
从表现形式看，赋是一种特殊文体，从形式上看，它非诗非文，而又具有诗、文的不少特点，是诗、文的综合体。关于赋的起源，《诗经》、楚辞、先秦散文都是孕育赋的源泉。而“赋”作为文体的名称，最早见于荀子的《赋篇》。
v 西汉初期辞赋创作的概况
《汉书·艺文志》著西汉初期辞赋 166篇，可惜大都失传了。现仅存贾谊等 17 篇作品，有骚体也有赋体。从创作趋向看，它们呈现为从浓情质实到失情华丽、由骚体到赋体发展。
“梁孝王忘忧馆时豪七赋”的创作特点
包括：枚乘《 柳赋》，路乔如《鹤赋》，公孙诡《文鹿赋》，邹阳《酒赋》、《几赋》，公孙乘《月赋》，羊胜《屏风赋》。
这些作品显示，汉初的辞赋创作发生了明显变化。在创作倾向上，它们完全脱离了贾谊抒情言志的优良传统，而走向游戏文字和阿谀颂德；在表现手法上，已经显露出铺排描摹的迹象。
l 贾谊骚体赋的创作特点：《吊屈原赋》《鵩 f ú鸟赋》《旱云赋》是贾谊的代表作。（另有《惜誓》《簴 j ù赋》2 篇）抒情述志、情感浓郁，是贾谊骚体赋内涵上的重要特色，这一点与楚辞有明显的承继关系， 而与后来的大赋有别；从艺术表现看，贾谊《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》都直述胸臆，议论多于形象。
l 枚乘《七发》的创作特点及其开创大赋体式的贡献
这篇作品有以下几个鲜明特征： （枚乘另有《梁王菟园赋》 、《柳赋》2 篇）
Ø 铺叙描摹，夸饰渲染；
Ø 完全失去了作者的自我真情实感；
Ø 而是走向了繁难和华丽；
Ø 以主客问答的形式结构全篇。
这些特点，标志着大赋这种全新的文体正式登上了汉代文坛。
l 比较贾谊、枚乘赋作的特点：贾谊和枚乘同为西汉初期重要的辞赋作家，但二人的辞赋创作却有着明显的不同：
l 贾谊的作品抒情述志、情感浓郁；而枚乘赋作完全失去了作者的自我真情实感；
l 在遣词造语方面，贾谊的质朴无华，而枚乘则走向了繁难华丽。
l 汉初辞赋从创作倾向看，呈现为从浓情质实到失情华丽、 从骚体到赋体的发展。贾谊和枚乘的作品，分别代表了这一发展过程的先后两端。
l 司马相如、扬雄与汉大赋
司马相如字长卿，景帝时为武骑常侍。 武帝即位，喜好辞赋，相如因《子虚赋》得武帝召见，续作《上林赋》。后因病免宫，退居茂陵卒。今存《子虚赋》《上林赋》《哀秦二世赋》《大人赋》《长门赋》《美人赋》6篇。《子虚赋》和《上林赋》是司马相如的代表作，虽有二名，实为一篇，统称《天子游猎赋》。
l 扬雄字子云，王莽时始迁中大夫。《蜀都》《甘泉》《河东》《校猎》《长杨》五篇大赋是扬雄辞赋的代表作。
l 《天子游猎赋》创作意图和客观效果
从创作意图看，《天子游猎图》是要讽谏的，确有扶正倡俭的含义，但这一讽谏之意在整个作品中并不突出。它基本是以繁辞丽句对诸侯、天子的苑囿铺排夸饰，注意于它的繁辞丽句，至于篇末点缀的些许讽谏之语，早已被华丽的摹绘淹没了。而对天子的讽谏之意，反而成了颂扬，冲淡了作品的讽谏意图。
《长门赋》艺术特点
《长门赋》的艺术水平很高。首先，它把陈皇后的遭际与自己的悲凉，巧妙融合在一起，抓住两者最相似又最典型感人的身世境遇，共抒悲郁孤愤之情。其次，抒情手法纯熟。先以简短语句总抒困境和感受，继之以情景交融的婉曲抒发。
《长门赋》在情景交融的情感抒发方面，艺术表现已相当圆熟。
《天子游猎赋》所代表的汉大赋的主要特点：《天子游猎赋》采用问难的结构，整齐排偶的句式这些典型的大赋格式外，还有以下几个特征：
Ø 它丧失了真情实感
Ø 空间的极度排比
Ø 以直接而单纯的铺叙摹绘为主要表现手法
Ø 遣词用语更加繁难僻涩。
l 扬雄大赋的创作特点及其贡献：扬雄的大赋，铺排夸丽的风格，以及其体式组构，基本模仿相如赋，但在谋篇运思上有了新的拓展，表现在以下三方面：
Ø 拓展了大赋的题材领域
Ø 进一步加强了大赋“劝百讽一”的“劝”的色彩
Ø 写作上有一些新的变化。首先，是篇幅相对缩短，描摹对象集中；其次，是 “以美为讽”的思想表达方式。
v 西汉中后期的其他辞赋创作
l 汉武帝《李夫人赋》的艺术特点：是一篇情思浓烈的怀人之作，真挚而深切，艺术表现水平也很很高。尤其是他欲写己之思人，却远画对方孤处荒草坟茔的情境，这一笔法为后世经常使用。
l 班婕妤《自悼赋》的艺术特点：抒写自己从入宫到遭贬过程中的心态变化，深刻而细腻，十分感人。
l 东方朔《答客难》《非有先生论》：《答客难》中，他直接抒写“魁然无徒，廓然独居”的强烈的孤愤无助感；《非有先生论》，专就士人之忠谏往往被帝王视为“诽谤”的现状设言，揭露“辅弼之臣瓦解，而邪谄之人并进”的荒唐政局。
l 司马迁《悲士不遇赋》:与东方朔冰体炭心的表现风格不同，它把士不遇时的孤愤，直接而浓烈地喷发出来。
l 孔臧《杨柳赋》《蓼虫赋》是西汉中期比较优秀的咏物小赋。但他的咏物小赋非徒咏物，且及人事，既摆脱了汉初小赋的阿谀颂扬，也没有大赋的瑰玮冷僻，艺术表现有所进展。
l 刘歆《遂初赋》的艺术特点及其贡献：整个作品都是作者自己所遇、所感、所思，具有浓烈的情感和鲜明的自我。《遂初赋》比较注意抒情手法的变化，有继承贾谊以来借古抒情者。另外，《遂初赋》是汉代“纪行赋”的开山之作。
l 王褒《洞箫赋》在咏物赋发展中的地位：王褒的代表作《洞箫赋》是王褒以箫自况、抒发情思的作品。《洞箫赋》在写作上有值得重视的贡献。首先，较之以前的咏物小赋，它在艺术表现上有了质的飞跃；其次，全文只描写乐器和音乐，完整而集中。开创了全文写音乐的先河。当然，《洞箫赋》仍存在有大赋遣词造句铺夸佶屈的风气，但是它咏物自况，融注作者浓烈的情感，其精神实质和创作倾向，与大赋有本质区别。
v 东汉辞赋的发展演变
东汉辞赋创作大势
东汉时期，辞赋创作仍然有骚体和赋体之分。骚体的代表，如班彪《北征赋》、班固《幽通赋》、张衡《思玄赋》、蔡邕 yōng《述行赋》等。这些作品，或纪行以发感慨，或述志以见情怀，抒情意味浓厚。东汉的赋体创作则呈明显变化。 初期赋家继承前汉赋风，以京都为题材，创作铺张扬厉的大赋，如班固《两都赋》、张衡《二京赋》；中期以后，赋体创作向着贴近现实人生、篇幅短小和抒情言志的方向发展，如以张衡《归田赋》 、赵壹《刺世疾邪赋》 、祢衡《鹦鹉赋》等。
l 班彪《北征赋》：这篇辞作，模仿前汉刘歆《遂初赋》 ，其结构笔法，甚至情思所钟，都与刘歆作品相似。
l 冯衍《显志赋》：这篇辞作，是他免官回归故里后所作，受屈原影响较大。不过《显志赋》所表达的出世思想倾向，与屈原有本质区别，遣词用语，也没有屈原那样宏丽富赡。
l 蔡邕《述行赋》：《述行赋》把沿途所见史迹所引发的感慨，与一路上的景物气候融汇交织， 把古事与今情相互交织，抒发浓重的家国忧患，极具表现力。
l 班固《两都赋》：班固《两都赋》是成就最大的“京都赋”类作品。在题材和内容上，着重写京都，尤其是铺叙精读观念；在谋篇布局上，极大加强了讽喻劝导的篇幅。当然，基本笔法，还是难以摆脱模仿司马相如的影响。
l 赵壹赋的创作特点：赵壹《穷鸟赋》，以“穷鸟”隐喻身陷困厄的自己，反映着东汉末年士人共同的生存困境；《刺世疾邪赋》激烈地抨击时政，直抒愤激情感，毫不掩饰，在汉赋中实为罕见。
l 祢衡《鹦鹉赋》的艺术特点：祢衡的《鹦鹉赋》同样表现士人困厄无奈的主题。这篇抒情小赋，通篇比喻象征，抒情深沉浓郁，艺术水平颇高。
l 张衡的赋创作及其在赋史上的地位：东汉中叶的张衡，在赋史上是承前启后的作家。他的《二京赋》规模、容量和篇幅都超过前人，成为汉代京都赋的极致，可以说是汉代大赋的绝响。而他的《归田赋》又是东汉抒情小赋的开山之作，全篇形制短小，语句清丽流畅，个性鲜明。这些特点都标志着汉赋创作倾向的重大改变。
中国古代文学史笔记
