沈周山水绘画风格特点「沈周西山云霭图」

互联网 2023-06-29 21:04:03

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导语：沈周绘画风格被绘画史学家总结为“粗沈”和“细沈”，他的弟子文徵明绘画史上也有“粗文”和“细文”两类绘画风格。当然，文徵明并不是在学沈周，而是在这基础上，通过对“粗沈”的学习上追到吴镇，对“细沈”的学习上追赵子昂直到晋唐画风，最终青出于蓝，形成了不一样的“粗文”、“细文”山水画风。

继沈周而领袖吴门画派的是文徵明。

文徵明，号衡山，沈周的入室弟子之一。曾任翰林院待诏，后人称之为文待诏。因对当时大贵族、官僚等腐朽的专横统治有所不满，采取了消极逃避的态度，三年辞归，长期过着诗文书画的生活。

文徵明山水画有两种面貌：一种是“粗文”，笔致挺拔，水墨苍劲；一种是“细文”，文雅秀逸，以工致见长。

受沈周影响的粗文画风

文徵明的“粗文” 相较“细文”来说，放松自然，水墨为主，稍有浅绛。设色作品古雅、有文人气。

文徵明的“粗文” 绘画作品主要来源于沈周和元代诸画家，画法上比较放得开，用笔也善于浓墨干枯，线多飞白，运笔速度较快、毛、涩、拙、重，那些枯笔淡墨的线条极富变化的组合，有后辈董其昌及四王用笔的特征。

这种源自元四家及五代“董巨”画法作品，融入多是古人的情感，具体的创新元素不是很多，章法上的因袭性，使得文徵明这一类作品所包含的个性、特色的东西不多。

如，《古木寒泉图》，相较于沈周的粗沈，笔力更加遒劲、墨法趋于秀润，画面左半部分描绘的是一棵松盘绕在石头之上，向上攀升，占据画面的三分之二。画面右半部分是一道飞流直下的瀑布，两侧的崖壁上苔草摇曳劲挺。松树、石、瀑布之间的组合使整体画面气势雄壮，颇有儒家大气之姿。

《仿米云山图卷》，此卷与他整体的绘画特点不太一样，可以说是其“逸”笔的极致。这幅作品较米氏山水略显拘谨，但严谨的法度与粗简、遒劲、洒脱结合得非常完美。水墨淋漓，气象萧森，远望山川晦明，若隐似现，云、雾、烟、霭浑成，如锦如棉，或似或非，使咫尺之幅有万里之遥，给人以静、深、幽、远之境。

《溪桥策杖图》，近景树木粗笔浓墨画成，枝叶郁郁葱葱尽显遒劲，树的旁边是一持杖老者正驻足看桥下潺潺流过的溪水，人物几笔勾勒，神态毕现。远景并没有作细致的刻画，远山绵延，寸草皆无，浓淡墨相间，充满节奏与韵律，颇有文人意趣。

绝望有时是打开另一扇门的钥匙，仕途绝望的文徵明便是如此。50年来心怀天下的儒家理想终于在官场权斗中破灭。辞官之后的文徵明不但人生观转变，就连画风也开始转变。

受赵子昂影响的细文画风

文徵明不是只学沈周一家，是通过对“细沈”的学习上追赵子昂直到晋唐画风，形成其“细文”的绘画风格。

“细文”、“粗文”是以用笔的粗细来划分的，此并非绝对，是相对的，也不可能划分的绝对清晰。文徵明的“细文”作品相对严谨，用笔简、细，多青绿、浅绛，水墨亦有之。

文徵明园林画的水榭尾舍和亭廊的画法是直接吸收宋代画家郭熙与刘松年“界画”画法，用严谨的态度表现建筑的结构。但他受赵孟的影响更大，其用笔精细而劲利，沉稳而文静，其青绿设色不及院体画的浓艳、响亮、厚重，而是淡雅、苍古而清润。

由于色彩较为淡薄，石青、石绿、赭石一类矿物质颜料以不至于掩住线条的表现。这种源自赵孟的青绿设色的绘画技法与细文画法的结合，使文徵明既可以细腻表现他爱恋的现实生活的细微末节，摆脱了元代文人画“逸笔草草”的画风，加之绘画作品中包含院体画文人的情怀，开启了文、院结合的时代性风气开一先河了。

以《真赏斋图卷》为代表，布局疏朗均衡、山石勾勒少皱、用笔尖细工拙、墨色清润淡雅。太湖石及松柏的笔法如王蒙，皴法较王蒙简约。坡岸、小桥、草堂的笔法则类似沈周。人物的处理兼而有之。

整体设色较浅绛深，比青绿雅，这是文徵明绘画的一大特点，构图严谨，用笔秀挺，笔墨苍润，总体风范具有鲜明的文人书卷气。

《楼居图》，小桥流水，庭院深深的茂林中出一高楼，二者对晤而坐，好不悠闲超逸。以画中人的形象来感受现实生活的真情真境，亦是文徵明现实优渥生活的反映，也是明代中期画家对尘世生活大胆追求的真实写照。

《兰亭修禊图卷》，细笔小青绿画法。中山石树木先勾后染，工致严谨，笔笔精到。人物之衣纹、眉目简略，数根线条便勾勒出文人雅士潇洒的身形。全图设色明丽丰富，画面以青绿为主，淡施赭色渲染山脚坡石，浓而不失典雅，艳而别具秀润。

《仿赵伯骕后赤壁赋图》，青绿山水画。山石淡墨勾勒，湿笔淡皴，三绿三青为主，山头略有头青点缀，完毕后有重墨加以苔点衬托，树木多为古松，也为淡墨勾画树干，数笔皴染，用赭石复勾之，重墨画团状松针，花青再复勾之，另有苍劲古木，树干同理，形态更有姿态，树叶为典型的文式浓淡相结合的墨点，后以花青复点之。

画面里面几乎没有石绿的出现，反而是纯净明亮的石青色达到了高度的统一，任凭奇松古　木丰富的姿态，人物生动多彩的表情，使画面细节值得品读，整体磅礴深远。

《关山积雪图》，气势宏伟，刻画精细，但不繁琐。山川连绵如玉，寒雁掠过积雪的屋顶，平增一丝寒意。在房屋、枫树叶以及人物的着衣上点染了朱磦朱砂，造成冷暖对比，似一种生机。在画中心偏右有四位高士骑马和一书童正踏河而过，冰封的河面上几条闪电似的裂痕给画面增添了无数情趣。整幅画几乎是空勾无皴，只是在山凹处用干笔略微皴擦，很有晋唐古风。

结语：

文徵明的“细文”、“粗文”绘画风格中，“粗文”多有沈周之遒劲，吴镇之润泽，气骨刚健；兼有董源、巨然之温和秀润，米氏父子的水墨淋漓，含蓄空潆。

“细文”则多有晋唐之韵，宋之严谨。有赵子昂的精工细染，清丽恬静；有倪瓒、黄公望的简练悠远；有王蒙的细密幽深。