漆器的艺术魅力「中国古代漆器」

互联网 2023-06-29 11:12:01

今天神州网小怡分享漆器的艺术魅力「中国古代漆器」一文，希望对您有帮助。

“古漆者，光泽华，

似乌金而非寒，明丽堂皇。”

漆器和缂丝、玉雕并称古代传统工艺三大奢侈品，制作工艺极为考究复杂，上漆、阴干、雕刻、打磨都极为费工费时，制作一件漆器往往需要几个月甚至几年。漆器艺术在中国古代造型艺术中占有不可忽视的重要地位，今日的中国漆器仍是民间工艺的重要组成部分。

说起漆器人们会联想到沉稳典雅这个词。漆器与瓷器在国内外收藏者心中的地位是同样崇高的。尤其明清两代它已经成为了奢侈品，存世量少，再加上它的超高工艺性，让漆器逐渐从小众收藏走向了拍场娇宠，依然成为了一个稳定的收藏品类。

清乾隆·彩漆戗金云龙纹盒

漆器的制作工艺极为复杂。往往一毫米厚的漆就要上20遍，一遍阴干后才能上第二遍，每天一般只能上两遍。全部阴干后，才能施以各种装饰如彩绘、雕漆、金饰、堆漆、螺钿等等，还要进行反复打磨。往往一件漆器的制作少则数月，多则一两年。古人就说，做一只漆器杯子要花百人之功，一个屏风要用万人之力。

8000年前，新石器时代的人们惊奇地发现，用漆树上割取的天然汁液（生漆，古人叫大漆）涂在木制器物表面，就能带给它们一层经久不朽的保护膜。漆器，就此诞生了。

漆器的原料生漆，从漆树的树木上取材。古人称大漆

将大漆加工成漆液后，涂在各种器物的表面上即可制成的日常器具及工艺品、美术品等。用大漆作涂料，有耐潮、耐高温、耐腐蚀等特殊功能，又可以配制出不同色漆，光彩照人。

中国漆器的极简史

中国是世界上最早用漆制作器物的国家，从河姆渡新石器时代的朱漆木碗，到楚汉漆文化的繁荣，直至明清达到顶峰，中国漆艺绵延传承，走过了7000年漫长又辉煌的历程。

缠藤蔑朱漆木碗（河姆渡文化）

7000年的中国漆器历史太悠久了，并不是几句话就能讲清楚的，我们来用一张图大概梳理一下漆器的发展脉络和主要工艺。

战汉时期是漆器的大发展时代，也是漆器的高峰时期，我们今天能看到的国宝级漆器，基本上都来自于这一时期；我们现在还在应用的工艺，绝大多数也都起源于这一时期。

当时漆器的地位可以用一句话来总结，“无物不漆”。从杯盘茶盏的小型生活用具、到几案屏风的大型家具，从弓箭甲胄等军需用品、到棺椁等丧葬用具，全部都有漆器制品。随之而来的，是漆器工艺的革新，堆漆、锥画、描漆等都是这一时期诞生的。同时制作工艺也传播到了亚洲其它地区，其中包括日本，朝鲜等国家。

贴金箔彩绘神兽云气纹五子漆奁西汉

从历代的出土漆器推测，三国，两晋，南北朝由于长期的战乱漆器的发展受到巨大冲击，主要沿袭汉代基本没有太多的创新器形。这一时期还诞生了另外一项全新的装饰工艺犀皮漆。

犀皮黄口羽觞三国吴

隋，唐，五代时期，漆器的发展得以恢复。与盛世气象相符，唐朝的漆器走的也是奢华路线。由于瓷器发展迅猛对漆器产生了冲击，所以在工艺方面有所改进，手工艺水平更加精细化，漆器嵌螺钿就是这个时期的代表。

唐螺钿紫檀五弦琵琶

宋元时期我国文化艺术大发展时期，百花齐放，推陈出新也让漆器工艺迎来了繁荣局面。宋朝最有代表性的漆器是素髹（xiū，指把漆涂在器物上）和雕漆，一个极简，一个极繁。尤其是漆雕的剔红至今都是非常受欢迎的漆器工艺。雕漆在元代得到了进一步发展，元雕漆成为与汉夹苎、唐平托、宋素髹并称的中国漆器四大杰作。

“张成造”剔犀云纹盘元

经过了唐宋元的积蓄之后，中国漆器在明代至清初达到了战国、两汉之后的另一个高峰。清代康熙，雍正，乾隆时期，将历代特别是唐宋元明各种髹饰工艺技法加以糅合，百宝镶、识文描金（用稠漆画出高于平面的花纹再描金）开始使用，使漆器制作更上一层楼，千姿百态，更显高贵富丽。

黑漆款彩百鸟朝凤图围屏清

漆器的十三种工艺

明清时期的最大的贡献，就是出现了中国古代唯一一部漆器工艺的著作《髹饰录》，总结了我国古代漆器工艺的丰富经验，将漆器分为14类，101个品种，直到今天都影响深远。直到今天都影响深远。接下来就为大家介绍一下这14大类分别都是什么。

1.百宝嵌

百宝镶是在螺钿工艺的基础上加入宝石、象牙、珊瑚、玉石等材料，有机结合到器物上，百宝生辉、使器物尽显富贵奢华之气。百宝嵌的图案花纹会随着照射光线角度的变化，发出各种各样的光彩，是我国古代工艺美术的一绝。流行于明代，清代更加盛行。

2.犀皮漆

犀皮，又称“虎皮漆”“波罗漆”。犀皮漆的技法，让漆器观感时而平滑时而褶皱，犀皮的美感一张一弛，变幻莫测。犀皮漆的工艺大致分为3部，先用稠漆在器物表面堆出高低不平的面，晾干后涂上多层不同颜色的大漆，最后再通体磨平得到绚丽的花纹。从而产生出色泽亮丽、光滑异常、自然生动的艺术效果。

关于犀皮漆器出现的时间，原来认为最早出现于唐代，其依据是现知最早的文献资料——唐代袁郊、甘泽谣在《太平广记》中讲到犀皮枕，令人欣慰的是，1984年安徽马鞍山市三国吴朱然墓中出土了一对黑、红、黄三色相间的皮胎犀皮羽觞，其制作工艺已相当成熟，这一发现把我国犀皮漆工艺出现的年代提早了约六百年。明清两代的犀皮技法已相当成熟，

3.雕漆

清乾隆·剔红仙寿宝盒

雕漆工艺是一种典型的工繁料贵的工艺，在厚重的漆层上进行创作雕刻，首先要在器物表面刷出一定厚度的漆，再在漆层上雕刻花纹，根据漆层颜色的不同，可以分为剔红、剔彩、剔犀等。其中尤以剔红最多，且又常常与其色彩相同的雕漆相结合。

雕漆工艺的制作技术不但程序复杂、耗工繁巨，技艺亦高难。一件真正的雕漆艺术品，一般要刷上厚度15毫米左右的漆才能进行雕刻，一般来说，1毫米厚的漆要刷17遍，还得等自然阴干之后再刷下一层，所以一天只能刷2-3层。

明嘉靖·剔犀如意大盘

明中期·黑漆嵌螺钿高士图四撞菱形套盒

4.雕填

　雕填的做法是：先用填漆的方法做好花纹，然后沿着花纹轮廓勾出阴文线，在勾出花纹上的纹理之后，在阴文线内填金，实际上是一种把填漆与戗金两种方法结合到一块的新技法。雕填技法盛行于明清两代。　　从现有收藏的明清雕填器看，许多被称为雕填漆器的彩色花纹，有的是刻后用色漆填成的，为真正的雕填做法，也有的是用色漆绘成之后剔刻阴线填金的。雕填在《髹饰录》中被称为“戗金细钩填漆”和“戗金细钩描漆”，这是根据两者不同的做法来命名的。这两种做法虽有不同，但其外貌却十分相似，只有仔细审视才能分辨出来。现在文物业把两者统称为“雕填”。

5.堆漆

堆漆一种早在汉代就已经出现的技法。堆漆，顾名思义是把漆堆积起来之意。堆漆包括“识文”和“隐起”两种做法。识为高起之意，所谓识文，就是用漆灰或稠漆堆画出高于漆面的花纹之后，不加雕琢。而加饰雕琢的做法称为“隐起”。这两种漆器都是用堆漆的方法做凸起的纹饰，再在堆漆的纹饰上加饰色漆。雕漆是雕，堆漆是塑，它使漆画突破了平面的局限，增加了雕塑的因素。明清两代此种技法最为常见，尤其是堆漆与描金工艺相结合，产生了识文描金和隐起描金等。

6.款彩

款彩指在漆地上刻凹下去的花纹，里面再填漆色或油色以及金或银的一种装饰技法，丰富纹样画面。在各地有各种名称：扬州称“深刻”，北京称“刻灰”或“大雕填”，苏州上海称“刻漆”。款彩技法出现较晚，传世有明清两代的作品，因工艺简单，出品快，故多用于制作各种小插屏或屏风。

晚清款彩漆器花鸟纹方形鼓凳

清早期·大漆款彩隔扇

清康熙·庚辰年款彩「羣仙祝寿」十二扇屏风

7.螺钿（diàn）

在古代，人们把螺钿也称为钿嵌、陷蚌或坎螺。螺，指的是嵌物的质地，钿是装饰的意思。钿漆器，即指取材于各种贝壳的天然色彩与美丽光泽的最佳部位，分层剥离和磨制后，根据设计图案需要，镶嵌于漆器表面作为装饰。镶嵌的螺片有厚有薄，故有厚螺钿与薄螺钿之称，因厚螺钿壳片较厚，硬度大，文物业又称之为“硬螺钿”。薄螺钿，因裁切精薄如纸，又谓之“软螺钿”。。由于螺钿是一种天然之物，外观天生丽质，具有十分强烈的视觉效果，因此也是一种最常见的传统装饰艺术，被广泛应用于漆器工艺品上。

明·黑漆嵌螺钿饮仙图高足盒

清·黑漆嵌螺钿山水人物香几

清早期·木嵌螺钿花卉诗文盒

8.描金

描金起源于战国时期，描金又名泥金画漆，即在漆地上加描金花纹。一般做法是：在退光漆地上用朱漆或黑漆画花纹，待干后，在花纹上打金胶，然后将金贴或描上去。描金原料，有的只用一种金箔，故花纹金色如一。有的用两种或三种金箔，使颜色显现不同，利用这些颜色不同的金箔分贴丕同的花纹，使金色花纹呈现出色泽的变化。

清·漆器描金人物纹葵花盖盒

清·瓜瓞绵绵纹漆器描金四层套盒

清雍正黑漆描金百寿字碗

清·漆器描金伯牙抚琴图方盒

9.描漆

描漆包括描漆和描油等。描漆就是在光素的漆地上，用各种彩色漆来描绘花纹；描油，又称描锦，是以桐油代漆，调制出各种鲜艳的颜色绘制出花纹。古代彩绘漆器有只用彩漆或只用彩油者，但更多的是二者兼施。先秦以前，漆器均为描彩漆，自汉代漆器出现油彩以后，油彩的使用日渐增多，使漆器的色彩更加艳丽和丰富多彩。明清两代，漆器上油彩的使用已相当普遍，有的漆器花纹几乎全部使用了油彩。

描漆彩绘仕女镜

近代·多宝臣制紫鸾鹊谱纹雕填兼描漆长方盒

清·紫檀嵌百宝描漆花鸟纹盖盒

10.戗（qiāng）金

戗金，又称沈金、枪金，是一种在漆器上刻划出金色线条、细点的装饰技法。在推光漆或罩漆完成的漆器上用刀尖或针锥画出纤细的花纹，在刻痕内填金漆，或再贴入金箔、黏敷金粉后轻拍，使金箔、金粉深入凹槽，令刻在漆器上的花纹呈现金色，也有戗银的，即用银箔粘着。表现出漆器纹路的立体感，具有快速流畅却又沉稳的美感。

明嘉靖·戗金彩漆龙凤寿字纹八棱盘

明嘉靖·戗金填彩漆龙凤纹元宝形盒

清乾隆·戗金填彩漆双龙萎角盒

11.罩漆

罩漆其做法是在色漆或描绘完工后，上面再罩一层透明漆保护漆器，因罩漆下面的底色不同，而有种种不同的名称。主要有黑、朱、黄、绿、紫等一种颜色的漆器。各种罩漆的特点，就在于它罩了一层透明漆之后，表面显得光亮润泽，花纹隐现，极为雅致。但因罩了一层透明漆，透明漆下的底漆颜色比不罩的要深一些。罩金漆出现得较晚，以宫廷中的罩金漆实物较多。尤其到清代多用于帝后御用的宝座、屏风等，小件器物也有用罩漆方法制成的。罩过的金漆在透明漆的下面透出金色的光彩，与“明金”差别较大，但罩漆的优点保护了金色不易退色或磨损。

12.剃犀

做法与剔彩相近，由于在刀口的断面显露出不同颜色的漆层，与犀牛角横断面层层环绕的肌理效果极其相似，故得名“剔犀”。在器胎上用两种或三种色漆有规律地逐层髹涂，当各层达到一定的厚度时用刀斜剔出卷草、勾纹等不同的花纹，刀口断面清晰地显露出不同颜色的漆层，器表有黑面、红面或紫面的。其状如行云流水，自然流动。元末明初此种技法达到很高水平，明清时流行，存世作品的数量较多。