试谈《西厢记》的侧面描写「试结合作品分析西厢记的艺术成就」
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《西厢记》是我国古典抒情喜剧的范本。它的艺术表现手法有许多，其中通过场上甲人物的观察、唱白，从侧面烘托乙人物，以丰满人物形象，增添喜剧的气氛，尤具特色。
在《西厢记》中，这种手法运用得很普遍。整个剧本，五本中前四本、几乎折折中都有这种手法。
如崔莺莺上场，她的外形，就不是从正面来写的，而是通过张生所见所感来写的。当张生在佛殿上偶然碰到莺莺时，发出的第一句话就是“呀！”。这猛然发出的惊叹，一下子就把莺莺的艳质在观众心上闪了一下。然后通过张生的眼，具体描绘莺莺的形貌神态。其形是“宜嗔宜喜春风面，偏宜贴翠花鈿”，“官杨眉儿新月偃，斜侵入鬓云边”，嘴如“樱桃红绽”，齿如“玉梗白露”，体姿如“解舞腰肢娇又软，千般袅娜，万般旖旎，似垂柳晚风前”，其声如“呖呖莺声花外啭”。这些描叙中的修饰语，如“官样眉儿”，这表明莺莺的身份（相国女儿），“宜嗔宜喜”，“未语人前先腼腆”，“半响恰方言”，这表现她的教养（封建闺阁中，严母的拘束）。这完完全全是当时读书人心中倾倒的“颜如玉”的“淑女”形象，再加上张生为之倾倒的语句（如“我死也”。）以及颠倒的行动，如决定不往京师应举，要从旅邸搬到莺莺寄住的普救寺来住，以饱眼福，等等。这样情景交融，虚实相间，更突出了莺莺柔美的形象。
戏剧不比小说，写人物可以不受拘束地直接从正面来铺写。它大量的是以人物形象的自我展现来表现自己。如此，正面描写，就不能不受到影响。更何况莺莺生在相府中，从小受到严母的管束，又还只是个少女，决不会像一般轻浮女子自我炫耀。她的美貌不可能由她自我道出。因此，作者写她在佛殿散心，全折不过一上一下两个简单的动作，才种下了相思的种子，引出了《西厢记》这场戏。作者的这种构思是精巧的。
同样如此，张生和红娘刚上场的形象和神采，也不是他们本人完成的。而是通过红娘、莺莺和张生的观察、唱白来表现。
这是本人不便表现，而由他人表现。还有一种是可以由本人表现，而由他人道出，更符合实际。如第二本席上夫人悔婚，张生听了，很颓伤。但是这种情绪，不是由他本人表现的，而是通过莺莺眼里道出的：“眼倦开软瘫做一剁”，“眼泪偷流，酪子里愠湿香罗”。为什么不让张生自己说出这些话来呢？原因是张生虽倾心于莺莺，心急火燎，但他毕竟是个读书人，在莺莺母亲面前是不敢放肆的。即使他后来和莺莺私会后，红娘要他去见夫人，他还感到“惶恐”呢。加上刚才还是欢欢喜喜，以为和莺莺配婚是不成问题的问题，可是却谁知变了卦，一时思想怎么转得过来呢？所以这时“瘫软”、“无言”泪偷流是他性格发展之中，是合情合理的。如果他一听了就暴跳如雷，那就不是张君瑞，而是鲁智深了。
还有一种情况，由他本人表现，当然可以，但却意不深趣不浓。所以在他本人表现的同时，又夹叙别人对他的描写，就更有韵味和情趣了。如张生退了贼兵，莺莺母亲安排小酌，派红娘去请他赴宴。此时，他实以为是与莺莺配婚，真是欢喜若狂，急忙答应，并且絮絮叨叨，不断探问。如果只停留在这些表面上，观众看了，纵然会笑，但是淡淡的，但经红娘加以夸大漫画化，就不大一样了。红娘笑“他又手忙将礼数迎”，“请字儿不曾出声，去字儿连忙答应；可早莺莺跟前，姐姐呼之，喏喏连声。秀才每闻道请，恰便似听将军令，和他那五脏神愿鞭镫。”那付打扮啊，“光油油耀花人眼睛，酸溜溜螫得人牙疼”。这样，张生那种痴颠傻劲，令人看了不禁哈哈大笑，笑后又深深被他那种情痴所感动。
但情况并不如他所愿。夫人悔了婚，他和莺莺只能以兄妹相称。双双染上相思病，暗暗垂下了无数相思泪。在他们垂泪痴识时，作者又安排了红娘对他们的窥视，从旁渲染了他们的这种情思：
【村里迓鼓】我将这纸窗儿润破，悄声儿窥视。多管是和衣儿睡起，罗衫上前襟褶祬。孤眠况味，凄凉情绪，无人伏侍。觑丁他涩滞气色，听了他微弱声息，看了他黄瘦脸儿。张生呵，你若不闷死多应是害死。（第三本第一折）
【醉春色】只见他钗射玉斜横，髻偏云乱挽。日高犹自不明眸，畅好是懒、懒。（旦做起身长叹科）(红唱)半晌拾身，几回搔耳，一声长叹。（第三本第二折）
正面描写，再衬上这侧面渲染，就把这两个情种的相思，表现得太充分不过了。
崔莺莺深深地爱着张生，但她是相府小姐，封建礼教又迫使她显得那么庄重。她私约张生幽会，可是当张生应约而来时，又马上翻悔，加以斥责。绵绵情又变成了黑包公。这样崔莺莺内心市做作的，但表面上又非常严肃。如果这场戏由她来作，势必就很严肃，但作者安排红娘来叙述，就显得很滑稽。你看他们“一个羞惭，一个怒发”，“一个悄悄冥冥，一个絮絮答答。却早禁住隋何，进住陆贾，叉手躬身，装聋作哑。经红娘这么一道，莺莺的狠心作假，张生的可痴可怜，就活龙活现了，非常有趣，这样，把一个严肃的场面变成了一场滑稽戏，无形中增加了喜欢的气氛。
这就像文章点评，文章写在那里，旁边加点眉批，那段文章的意思就更明确，韵味就更耐人寻了。
舞台上的心理描写，往往用独白的形式。《西厢记》却不同，有时安排旁人描叙，就更明朗了，如崔莺莺接到张生的简贴，虽然内心喜欢异常，但又怕泄露天机，又在侍女面前假装正经，这种喜怒无常的心理状态，就是通过一旁冷眼观察的红娘来写的，一方面她“将简筒贴儿拈，把妆盒儿按，开拆封皮孜孜看，颠来倒去把害心烦。”但一会儿“厌的早，皱了黛眉”“忽的泼低垂了粉颈，氲的呵改变了朱颜。”呵斥红娘。这样，就把莺莺想爱又不敢爱的内热外冷的心理剖析得无余了。
还可以举出一些。仅凭上述分析，可以看出，《西厢记》里，这种侧面和间接描写，不仅丰富，而且安排得贴切，写的很生动。在这其他剧本中是少见的。可以算作它一种艺术特色吧。
