张爱玲小说的艺术魅力「才女张爱玲」
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李碧华说：“张爱玲三个字，当中纷红骇绿，影响了大半个世纪。她是一口任由各界人士四方君子尽情来淘的古井，大方得很，又放心得很……再怎么淘，都超越不了。”
当我们提到张爱玲的时候，想到的往往是她的作家身份。然而，张爱玲在艺术上也非常有天分，做过插图，画过封面，同样是超一流的水准，这确实被人们所忽略的。
今天，我们便做个淘井人，去探寻一下张爱玲留在书卷里的那些灵动才气。
1.“我想做个艺术家”以写作闻名的张爱玲最初获得稿费，并非来源于文章，而是画画。她说：“生平第一次赚钱，是在中学时代，画了一张漫画投到英文《大美晚报》上，报馆里给了我五块钱，我立刻去买了小号的丹琪唇膏。”
张爱玲九岁时的第一封投稿信
而张爱玲少时所作散文《天才梦》中也提及她曾有过成为画家的念头：
“九岁时，我踌躇着不知道应当选择音乐或美术作我的终身的事业，看了一张描写穷困画家的影片后，我哭了一场，决定做一个钢琴家，在富丽堂皇的音乐厅里演奏。”
上述话语虽令人啼笑皆非，但可以看出，张爱玲对于美术，绝不是一般的驻足者。
目前留存的张爱玲的第一幅画作，是她绘制于中学时期的《某同学之甜梦》。那是一个少女对于物质的最为坦诚的向往。
《某同学之甜梦》
原载于1936年上海玛利亚女校校刊《国光》
某同学的梦为什么这么甜？睡着的少女身边有一个沉甸甸的美元大布袋，布袋里飞出的是诱人的元宝，拿着这些元宝，她可以去理发店里剪一个时髦的发型，换上短袖旗袍，在纷纭的高跟皮鞋里挑出一双，换掉自己的布鞋……成长、蜕变、物质、摩登、欣喜全在这里面了。
想来因为穿着而自惭形秽的张爱玲，看到圣校同学洋派的装束和活泼的笑容时，这个拜金主义的甜梦，必定是真实、虚荣而可爱地抵达她的幻想吧？
《算命者的预言》其一
原载于1937年圣玛利亚女校校刊《凤藻》
《算命者的预言》其二
原载于1937年圣玛利亚女校校刊《凤藻》
《算命者的预言》一共有四幅，这里展示其中两幅。这几幅画以真人照片与卡通形式相结合的方式绘制。
毕业前夕，张爱玲向同学们讨要照片，根据每个同学留给她的印象给大家配图片，她把自己画成在看水晶球的预言者，在画纸上记录了三十五个女生不平凡的未来畅想。
圣校时期对寡言的张爱玲来说也必定是宝贵的，所以她才会那么认真地观察每一位同学的特点并细致摹画，在毕业时送大家这样一份礼物。
而她给六年同窗顾淑琪的毕业留言，更展现出少女时代的张爱玲不同于同龄人的深沉与才情：
“替我告诉虞山，只有它，静肃、壮美的它，配做你的伴侣；也只有你，天真泼剌的你，配做它的乡亲。”
2.“为自己的书画插图”1944年，张爱玲的小说集《传奇》面世，初版封面为蓝绿色，上书“传奇，张爱玲著”几个大字。
她说：“等我的书出版了，我要走到每一个报摊上去看看，我要我最喜欢的蓝绿色的封面给报摊上开一扇夜蓝的小窗子，人们可以在窗口看月亮，看热闹。我要问报贩，装出不相干的样子：‘销路还好吗？——太贵了！这么贵，真还有人买吗？’呵，出名要趁早呀！来得太晚的话，快乐也不那么痛快。’”
正如张爱玲所言，她实现了出名趁早，年仅二十四岁，《传奇》便带着张爱玲这个名字火遍大江南北。时至今日，她笔下的爱情还为人们津津乐道。
值得一提的是，《传奇》中所有插画皆为张爱玲亲手绘制，这些画用另一种方式向读者传达张爱玲对笔下人物的理解。
《倾城之恋》白流苏
《茉莉香片》冯碧落与言子夜
《红玫瑰与白玫瑰》
红玫瑰王娇蕊和白玫瑰孟烟鹂
3.“为自己的书设计封面”张爱玲参与了她大部分作品的封面设计，其中的精巧构思让人赞叹不已。
1946年11月《传奇》增订本封面
《传奇》增订版封面由张爱玲和炎樱合作完成，炎樱负责前面时装仕女图部分，而后面那个诡异的人形则是张爱玲的手笔。
张爱玲在《有几句话同读者说》中解释道：
“在栏杆外，很突兀地，有个比例不对的人形，那是现代人，非常好奇地孜孜往里窥视。如果这画面有使人感到不安的地方，那也正是我希望造成的气氛。”
1944年12月《流言》初版封面
《流言》封面虽说是炎樱设计，但从题名到图画都出自张爱玲之手。
她说：“以前《流言》是引自一句英文——诗？written on water（水上写的字），是说它不持久，而又希望它像谣言传得一样快。”
而封面那没有面孔的女人，是否在暗示自己就像那没有面目的“流言制造者”呢？我们不得而知。
苏青主编《天地》杂志封面
张爱玲在《谈女人》中说：“女人的精神里面有一点地母的根芽，可爱的女人是真可爱。”
《天地》封面的这个少女既有类似神的悲悯，又有着地母的根芽。“安静””肉感””像做梦一样反映出深沉的天性的骚动。”
4.“画尽那些世态人情”张爱玲在《天才梦》中写道：
“在没有人与人交接的场合，我充满了生命的欢悦。可是我一天也不能克服这种咬啮性的小烦恼，生命是一袭华美的袍，爬满了虱子。”
这句话成了张迷的经典台词，却也预示了张爱玲本人困顿挣扎的一生。
“我平常看人，容易把人看扁了，扁的小纸人，放在书里比较便利。”于是，张爱玲将她对世态人情的深刻观察细致地在她的画作中表现出来。
《青春》
《势利》
《活泼》
《物伤其类》
《地方色彩》
5.“做一个最物质的人”张爱玲对物质充满向往。
她说：“精神上的善与物质上的善，向来是打成一片的。”
这方面最具体的表现便是服装。
终其一生，张爱玲浓墨重彩地在衣服上堆积情感，服装似乎是她的一种声明。正如她所说的那样：“对于不会说话的人，衣服是一种语言，随身带着的一种袖珍戏剧。”
这种极端喜爱体现在行为上，是奇装异服，体现在画作中，便是各种各样的服饰图。
《一九三几年》
《风兜》
“衣服脱了一半套在头上，照样做个风兜很好。”
《中国人的时装和生活》配图
张爱玲自画像
1944年《杂志》月刊，系胡兰成《评张爱玲》一文插图
从细致而具有设计感的服饰图中可以看出张爱玲杰出的设计天分。
这样的一个张爱玲，是不是给你好多惊喜呢？
她的艺术作品和她的文字一样，让我们惊叹不已。就像鲁迅的设计才能一样，张爱玲在这方面也有着天才一样的直觉。
难怪她有底气说：“出名要趁早。”这么厉害，想不出名都难。
