古琴七弦十三徽形制的确立「古琴的琴徽是什么材料」

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顾博士讲传统古琴斫制技艺G165：河南博物院藏“凤凰成韵”琴的实用功能辨析之五

小编所撰原文，发表于《河南博物院建院90周年纪念论文集》。

琴徽的设置。琴徽规律地镶嵌于一弦之外的琴面之上，共十三颗，从琴头起依次为一徽、二徽至十三徽，琴徽一般为圆形，七徽最大，至一徽和十三徽逐次减小，其作用是标示古琴的徽位。宋代《广乐记》“徽以玉，取贞清洁白也”[14]，指出以玉来做琴徽，因为玉纯净洁白；宋代《太古遗音》“论徽：徽系于木，所以示其明莹。玉为上，金次之，螺蚌又次之”[12]，指出琴徽要明亮，材料以玉为上、金次之、螺蚌又次之；宋代《洞天清禄集》“琴徽，古人所以不用金玉而贵蚌徽者。盖蚌有光彩，得月光相射则愈焕发，了然分明，此正谓对月，及膝上横琴设，若金玉则否。今人少知此理。然当用海产珠蚌更多光采”[11]，指出用蚌壳做琴徽，是因为其有光彩可以反射月光等利于分辨徽位；清代《与古斋琴谱》“制晖（徽）：有用金玉者，皆非琴福，且不雅观醒目，惟用螺甸为美，色丽光彩可爱，但其光有凹凸闪正之分，因其体势而然，拣其光亮凸出”[15]，指出琴徽要醒目，颜色绚丽光亮可爱的螺甸（蚌壳）比金、玉更适合做琴徽。

传世实用古琴琴徽的材质以蚌壳和金为最多（表2），且都光洁明亮、形制规整（图10）。“凤凰成韵”琴的琴徽（图11）似是以蚌壳等材料为底其上再涂金，且其形制不规则、表面不够平整，没有整齐明亮的效果，不能很好地起到标识徽位的作用，这与传世实用古琴不同。

图10 “玉壶冰”琴的琴徽

图11 “凤凰成韵”琴的琴徽

此外，由于不能完全掌握“凤凰成韵”琴的槽腹以及岳山、龙龈的材质等情况，其是否还存在与传世实用古琴有明显差异的地方，还有待进一步检测。

三、结语

“凤凰成韵”琴符合传统古琴的形制特点，说明其确是一张传统古琴；但在面板和底板的材质、岳山和龙龈的形制、低头的设置、足池及附近槽腹的设置、琴徽的设置等几个方面又与传统实用古琴乐器存在明显的差异，这几个方面又是影响古琴实用功能的关键因素：面板和底板的材质、足池附近槽腹的设置等会影响到古琴的发声风格特征，岳山和龙龈的不同形制会影响到古琴的发声效果，有没有低头设置、琴徽的不同设置会影响弹琴者的演奏效果，足池的不同设置会影响到琴弦和琴体的稳定性，从这几个方面的差异来看，“凤凰成韵”琴肯定不是一件用于演奏的实用古琴乐器。

参考文献：

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