甘肃著名画家雪风「高兰青」

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#原国正《兰州画家老故事》#

兰州老一代画家中，三十年代赴外省深造，受过专业科班艺术教育的有四位：高雪风、赵西岩、曹陇丁与祁伟，其中祁伟在杭州美专学西画，另外三位都专攻国画，他们回来后在美术教育界影响甚广，各有一段流光溢彩的年华。

赵西岩，北京艺专毕业，在三人中岁数最大，解放前我还在上中学时，有一次在小沟头街上碰到一位老人，瘦高个，身穿长衫，带个大口罩，面容看不清楚，有同学认识说是赵西岩。

解放后我在东城壕旧货摊上买到过一幅他的画，是用普通纸装裱的条幅，画的是枯树枝上落着两只麻雀。此画并不陈旧，遗憾的是被虫咬了几个洞。我一直保存到六十年代初，觉得赵西岩也不是什么大画家，此画没什么价值，当时也不懂装裱知识，总觉得画上的几个洞别扭，就把画给毁了。后来在省博物馆看到馆藏的赵西岩画作，追悔莫及，当初我那幅画如果修补好了，悬挂在这里同样是不可多得的艺术珍品。

此事对我触动很大，从此但凡到我手的艺术品，只要有文化价值，无论新旧残破，我都悉数珍藏。我也开始潜心研究字画装裱及修补技术，对手中的一些藏品加以修缮，小心保管。

曹陇丁，出身于兰州的名门望族曹家，其叔曹蓉江是兰州著名画家。他毕业于上海艺专，是中共地下党员。解放前在兰州女中当美术教员。

1955年我参加工作后，有个星期天去逛五泉山，一群油漆匠正在翻新游廊上的彩画，我坐在游廊里一边休息一边欣赏他们工作。其中有个人伸着长脖子，在中间指点画工干活，给我印象很深。

1957年的一天，我在单位楼上开会，听说楼下有个人找我，下楼看到有个人领着一个十四五岁的男孩，见了面就说：“国正，这是我儿子曹德春，今后你就是他的老师，请你多教教他画画。”说完与我握个手就领着孩子走了。没容我说一句话，他连自己的姓名也没报，仿佛我们是很熟的朋友。他走后我才想起来，此人正是我两年前在五泉山见过的那个指手画脚的长脖子。后来知道他就是大名鼎鼎的曹陇丁，就在曹家巷口的省文化局美术工作室上班，离我家一步之遥。熟了以后，他经常来我家聊天。有时候天下雨，他进门就说，今天天气不好，不回家了，给一块钱买碗牛肉面，他不说借也从不还，留他吃饭也不答茬，拿了钱就走，他就是这么个怪人。

当时甘肃文联办一期刊《甘肃文艺》，其中的美术插图主要有黄陇丁，王天一包办。

1958年我从北京回来，曹陇丁看到了李苦禅的画，他说李苦禅是齐劈柴的徒弟，这个奇怪的称呼是我第一次听说。他解释说在上海艺专读书时，同学都这样叫齐白石，因为齐白石的画用笔是粗破笔线条，线条像劈柴一样，听他这么说到也觉得有几分道理。

临走时他把画借走，说要拿回去仔细欣赏，过两天送来。过了两个星期也不见人影，我等不及就直接找到他在闵家桥的家。进了他家门，只见那三张画就挂在屋子中间的铁丝上，画前支着张躺椅，他整天就坐在这儿看画，那是真喜欢。他把我让到躺椅上坐下，泡了壶茶陪我聊天，说起当年五泉山画彩画，他说那些人不都是彩画匠，其中还有个画山水画的段梦九、张子明等人。

说话间我看到几只苍蝇落在画上，很是心疼就站起来摘下画拿走了，回到家里仔细一看画上还有苍蝇屎。后来曹陇丁给苦禅先生写信叙旧，苦禅先生专门画了两幅画寄到兰州，一张给曹陇丁，一张给米瑛，他们在北京时与苦禅先生相识，米瑛是解放后中央美院的毕业生，苦禅先生是个很重情义的人。

曹陇丁就是这样一个不拘小节，说话从不拐弯抹角，行事我行我素的怪人。他是47岁英年早逝，1960年困难时期吃不饱饭，他到皋兰山一农民家，碰上吃洋芋，吃多了，消化不良击世了。在那个年代，长期饥饿使得人胃肠极弱，很多人不是饿死而是撑死的。

他的儿子曹德春后来在伏龙坪小学教美术，除画画外，还有个嗜好就是养鸽子，有次来我家还带了两只鸽用手绢包着。很多年以后我在甘肃博物馆曾看到一个书本大的小折页，有黄胄画的两头小毛驴，上边题写的是赠曹德春，不知他们之间有何渊源。兰州有家经营书画的商店叫方正斋，我在其编印的宣传单中偶然看到过一封书信手稿，是当年李苦禅写给曹陇丁的回信，信中提及寄给他两幅画，他和米瑛各一幅。

曹德春后来潜心临摹研究父亲曹陇丁与高雪风的画法，尤其对父亲的画法有深刻地领悟，其中一些画作流传于市，外人难辨父子。

高雪风1906年出生于榆中县一富裕家庭，年青时在兰州大学前身，兰州中山大学艺术科学美术，毕业后又去杭州艺专学习，有大学文品这在当时本地画家中很少见。学成归来后，他先后兰州师范、兰州一中、临夏师范从事美术教育。解放后在省广播电台国乐团工作，高雪风多才多艺，除了美术绘画，他还精通音乐，天生十指修长，弹一手好琵琶。后来他得到消息，听说解放军总政文工团要招收一名琵琶手。他非常向往这个更加广阔的舞台，就私自报名参加选拨考试。最终他在全国众多考生中脱颖而出，被录取了。可到总政文工团报到需要调干部档案，由于他报考前没有征得原工作单位的同意，那个年代非常讲究组织纪律，原单位扣住他的档案不放人，部队只好放弃了他。遭此挫折，他承受巨大精神压力，精神受了刺激，从此落下了病根，后来在原单位也没法待下去，丢掉了正式工作，自此漂泊不定生活动荡。

高雪风的名声在兰州画坛很响亮，我很早就知道，但那主要是在解放前后，后来社会动荡，他又沒有正式工作，我与他一直无缘相识。1978年我调到中医学院工作后，有次骑车上班路过一个小巷，巷口有个售卖自行车零件的小商店，我进去买了自行车的配件，出来时听到门口坐着闲聊的两个老太婆，说高雪风家如何长短，乍听到这个熟悉的的名字，我就多上前询问她们聊的是画画的高雪风吗？回答正是，我又问他家住哪，说就在巷口内的第二个院子里。

这样一次极其偶然机遇，我与高雪风相识相遇，开始密切交往，使我在这位命运多舛的天才画家生命的最后几年，感受到他执着坚韧的艺术追求与精彩绝伦的艺术成就。

找到只见他家门，正对门口靠墙放着一张旧式大写字台，一边是炕，他老伴坐在上面干针线活。另一边是一张陈旧的三人大沙发，上面坐着一位七十多岁清瘦和蔼的老人，正是高雪风。见有陌生人进来，老人一点也不惊讶，只是招招手让我坐下。我开口说久闻大名前来拜见，他点点头笑了一下。我又问，前两年你和韩不言被人请去在学校表演画画，再去过没有？听到韩不言，他才回了话，说再没有去过，韩不言前一阵来他家，借走两本八大山人的画册，让我见了韩不言传个话，把书回来。我说记住了。就这样一问一答的聊了一会，告辞了。第一次见他，我感觉老人精神状态确是异于常人，总是沉浸于自己的思想之中，对外来信息反应比较慢，但思维还是比较清楚，语言表达也正常就是话语非常少。

知道了他的住处，上下班路过也方便，我经常去他家坐一会，他是我敬重的老一辈画家，机缘巧合能偶遇他，虽然俩人交流起来比较困难，我还是希望能向他多学习交流。

有一次正坐着，进来个四十多岁男人，端盆水进来，帮他脱了袜子给他洗脚、剪指甲，与我搭话知道是他侄子，住隔壁院子，星期天抽空来照顾他，给他搞搞个人卫生。还有一次去的时候，他正在画画，有个二十几岁的姑娘站在旁边帮他理纸，她老伴说是孙女，同事要她爷爷画幅画，画完后小孙女离开了。但高雪风并沒有离开画桌，又铺开一张纸，稍加思考，下笔画了一张松树，树杆雄壮苍劲、松叶伸展如针，笔墨灵动，接着又题上款，国正同志雅正，原来是给我画的，我来他家好几趟，与他交流也是我说十句他答一句，从这幅画来看，他不但知道我是谁而且完全接纳了我。

这以后我断断续续听他讲了些他的事，还是我问得多，他答得少。他在杭州艺专学习的时候，潘天寿与李苦禅教他们，潘天寿老师讲的理论多，一般不在课堂上示范画画，苦禅先生则是边讲边画。他毕业后先在兰师任教，解放后在甘肃日报社和甘肃省广播电台工作，但从未提及总政文工团招聘的事。有一次谈到张大千，抗战时期，为躲避日本飞机对兰州的轰炸，他住在榆中，张大千到兰州时专门去看过他。

他给我画的第二幅画是葡萄，那天他在纸的上方先画上葡萄枝蔓，然后把笔递给我示意我在下边留白处补画，我提笔画了只黑猫，他竖起拇指称赞我的笔性好、不俗。他老伴说喜欢猫，就把这幅画一直挂在他家墙上。前两幅画题款称我为同志，第三幅画题款称我为老友，画第四幅时我提醒他应该称老弟，他比我大近二十多岁，但他还是写老友。就这样我们以画交流，主要是他画我看，以花鸟画为主，喜鹊、母鸡、白菜、荷花等题材，都是寥寥寥几笔，生动传神，笔力苍劲，功力浑厚。他的画受八大山人、齐白石，李苦禅画法影响很深，但决不是僵化摹仿，他是真正领悟并能自如运用大雅似拙，笔简意赅的写意精髓。

我与他聊天时他偶尔会走神，自言自语，听不懂他说什么。有次说省政府的人来看他，恢复他的工作，给他补发扣下的工资云云，他老伴说自他丢了工作后，受了刺激，经常这样，是臆想症。

我与高雪风1978年相识，他1982年离世，可能我是他老人家最后时光笔墨交流最多的人，他给我画的画，充满天真意趣，充满勃勃生机，充满无穷力量，根本无法想象这些画出自于一位一生历经磨难，生命既将谢幕的老人之手。在以后的日子里，每当我久久端详这些不朽画作，经常在我脑海中闪现出另一位杰出艺术家梵高的影子。