黑白水墨的意境「黑白国画山水」

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宿利群 纸本水墨 寒鸦万点·流水绕孤村 61x109cm 2020年

中国的水墨艺术中，“意”有着不可替代的核心地位，对“意”的孕育与呈现几乎是所有画家关注的重点。水墨画中的“意”既是“意境”也是“心意”，是一种主观的，由创作者独有的世界观、人生观而决定的精神气质，更是他们生命与精神的迹化。反映在画面中，既是巧妙的神来之笔，也是画家匠心独运的传神写照。在宿利群的新水墨画中，“意”的凸显实质是对“意蕴”的表达与呈现。“意蕴”是中国传统的审美范畴，“意蕴”之美更是一种独特的东方艺术之美，这也是宿利群作品中最核心的美学内涵。

宿利群 纸本水墨 泸沽湖水皆春雨 61x109cm 2020年

“意蕴”通常是指作品内在蕴含的情感、含义与意味，如创作者的某种内心向往，或是作品的某种精义、主旨、风骨。宿利群新水墨画中的“意蕴”之美首先在于“意境”。“意境”是中国美学理论中的重要范畴，《黑白墨道》系列作品所呈现出的空灵隽永的意境不仅源自于中国传统美学理念，更是反映出了一种当代语境下的精神特质。在绘画创作中，宿利群进入到了“天地与我并生，而万物与我为一”的超然状态，画面所描绘的自然物象实质是其主观心意的外显，他在作品中构建出了一个超脱于现实的意象世界。

宿利群 纸本水墨 秋月春风等闲度 61x109cm 2020年

其次，宿利群新水墨画中的“意蕴”之美更在于“气韵”。“气韵”是中国水墨画的根本精神，也是构成《黑白墨道》系列作品“意蕴”的重要元素。“气”乃生命之活力，“韵”乃艺术之形态，二者结合，融成“气韵”。这一理念自唐代开始就是水墨画创作的一杆标尺，即要求艺术家要把握对象的精神实质，取出对象的“气”与“韵”，以求“气、韵”同在。在《黑白墨道》系列作品中宿利群以“观景”为基础，将自己的思考与感悟注入景象之中，从而提炼出物象与自我合一的精神与气韵。宿利群所描绘的景象，不但能得其形、得其骨，更能见其韵、得其神。

宿利群 纸本水墨 落霞更在夕阳西 61x109cm 2020年

虽然在《黑白墨道》系列作品中我们能明显看到宿利群对西方抽象表现主义理念的吸收，但是他传承的内在精神与表达的本心追求始终都源于中国深厚的本土文化。宿利群在创作中摆脱了客观场景的束缚，遵循着东方的美学理念，将自然之美流畅又个性化的呈现出来，使欣赏者可清晰的于其作品中感受到一种活着的“意蕴”之美。这是一种旺盛生命力的存在，即体现出他对绘画生命的追求，同时也代表了画面中一种含蓄内敛的灵动。

宿利群 纸本水墨 淮北水情深 61x109cm 2020年

西方现代主义画家在表达个人感受时，多用的是“变形”、“夸张”的手法来处理物象外形，从而作为主观思想的载体，是一种刻意的纯主观化的表现。例如德国的表现主义画家爱德华·蒙克创作的《彷徨》、《呐喊》，画面中的物象例如人、河流以及天空中的云的外形都被有意识的予以主观化处理，弯曲着扭动着，一如画家自身挣扎的内心以及对社会的惶恐之情，这是一种相对纯粹的主观的表面目的，画家为了宣泄纯粹的个人情感而进行创作，画面中的人物或者风景都是为了这一目的而存在。

爱德华·蒙克 呐喊 91x73.5cm 1895年

而《黑白墨道》系列作品所传达的“意蕴”则截然不同。宿利群并没有否定客观物象，而是以实际存在为基础，融合自我的思想、观念、情怀，从而达到“景随心变”、“境由情转”的境界。他通过对自我精神世界中的情感、意志予以凝聚与提炼，形成了作品中独特的“意蕴”之美。这种探索与实践既是对传统水墨艺术观与哲学观的继承，也是对当代水墨画创作的思考与开拓。

宿利群 纸本水墨 波尔多印象 61x109cm 2020年

宿利群 纸本水墨 猿声水声山色浓 61x109cm 2020年

宿利群 纸本水墨 香槟小镇的远方 61x109cm 2020年

宿利群 纸本水墨 玉泉映照晚风漂 61cmx109cm 2020年

宿利群 纸本水墨 秋色煙翠 61cmx109cm 2020年

艺术家简介：

宿利群，1961年2月19日生于北京，祖籍辽宁沈阳。从事壁画、环境艺术创作设计。现为清华大学清华工美高级工程师，自由艺术家。1981年考入中央工艺美术学院，师从祝大年、吴冠中、袁运甫、杜大恺先生，学习壁画专业，1985年7月毕业并留校任教，曾任装饰艺术系系秘书，中国美术家协会壁画艺术委员会学术秘书。1995年至1996年在法国巴黎国际艺术城研修。主要作品有重彩壁画—《大自然的呼唤》（1990年），彩色琉璃壁画—《百鸟朝凤》（2012年）；在中国美术馆举办“宿利群油画作品展”（1989年），在北京今日美术馆举办“寻真·宿利群油画、水墨作品展”（2016年）。

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