中国古代园林理水之法「明清园林美学」

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“风乍起，吹皱一池春水”，园林景观中只要有了水，一切景观都活了过来，可以说水景是中国古典园林的灵魂。

以“再现自然式山水园”为主要特征的中国古典园林，是世界园林艺术的宝贵遗产，其丰富的理水手法和浓厚的文化底蕴为世人所赞叹。

水是中国传统山水园林的灵魂，在中国造园中，素有“无水不成园”的说法。

水变化不定的形态和丰富的人文内涵，为园林景观空间增添了浪漫的色彩和深远的意境。许多古典庭院以水为主题，如苏州网师园、沧浪亭、拙政园等。

水景丰富了庭院景观，改善了庭院生态环境，并为水生花卉提供了生活环境，也在一定程度上深化了庭院意境。

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秦汉以来，宫苑都是“一池三山”的形式，这与周末、战国流传的神仙思想充满联系，“一池三山”通过在园林中营造一池湖水来承载对于另一个世界的追求外，在结构上也因为层次丰富而广为流传了几千年，这一时期，理水渐渐从生活必须转变为神话承载，人们渐渐开始注意理水艺术的形式。

至明清，园林建造达到鼎盛时期，明人文震亨在《长物志》中写道“一峰则太华千寻，一勺则江湖万里”，计成在《园冶》中亦表达了“虽由人作，宛自天开”的造园追求，发展到这一时期，园林中的理水构造渐渐在前朝的基础上注入了文人的自主思想。

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水的功能多种多样，它可赏、可游、可乐、可用，而且人的亲水性促使了园林总是“无水不园”，所以在造园时，不能忽视人对水体的需求。

为使园林更具有活力，应充分发挥园林水体的功能。

明清杭州园林水体的功能是多方面的，它不仅仅是水景的观赏，还兼具泛舟、赏月、养鱼、养作物、防火，以及生活用水等功能，从而使美观与实用相结合。

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什么是理水？

理水是中国造园的传统手法，也是园林工程的重要组成部分。明末计成的造园名著《园冶》总结了造园中的理水原则：“高方欲就亭台，低凹可开池沼，卜筑贵从水面，立基先就源头”。

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中国园林理水有动态和静态之分，着重取“自然”之意，塑造出湖、池、溪、瀑、泉等多种形式的水体。

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动态：古典园林中的动水，主要是指溪流及泉水、瀑布等，既呈现出水的动态之美，又以水声加强了园林的生气。如济南的趵突泉，古人赞曰：“喷为大小珠，散作空蒙雨”。

有的园林利用水源与水面的高差，“引来飞瀑自银河”，形成瀑布景。

还有的利用容器蓄水，放于高处，形成人工瀑布与叠水，通过强化水“喷、涌、注、流、滴”等一系列动态特征，塑造出生动的园林环境。

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静态：水平如镜的水面，映出周围的湖光山色，呈现出扑朔迷离之美。所谓“清池涵月，洗出千家烟雨”，正是古人对园林静水的赞美。

杭州有一私家园林，取名为“鉴止水园”，也是源于对园中静水的描述。

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水声美：“何必丝与竹，山水有清音”。

中国园林理水还擅长利用水体营造声景。

如泉滴潭池，正如“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”一样，使人感受到寂静的存在；流水潺潺使人感到平和舒畅；“三尺不消平地雪，四时尝吼半空雷”的瀑布轰鸣声，使人感到情绪激昂。

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映射美：画坛中有“画水不画水”之说，意即画水应靠周围景物的倒影为其增色。

同样，古代造园家擅长运用水的倒影效果将天空云霞、树木、亭台、山石以借景的手法引入其中，使园变得宽广而深远。

具有悠久历史的中国古典园林，其园林理水有着丰富的文化内涵和独特的构思手法，所塑造的如诗如画的水环境，让世人叹为观止。