艺术与商业的融合「终极之巅怎么获得」
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社会的发展，人们生活逐渐富足，对身份、地位的认知及品味审美上有更多需求，故而寻求可以满足该需求的方式。艺术可以为商业带来更高的艺术情怀和品质，产生更多符合消费者审美的产品。这种迫切需求促使更多的商业与艺术迅速产生化学反应。草间弥生、村上隆与LV的合作，将艺术和流行文化融入产品设计中，一定程度上也是迎合新型市场需求和经济利益所产生的必然结果。
首先艺术商业化，指的便是艺术的流通。其中包括艺术品流通，艺术家流通，艺术观念流通和艺术机构活动流通。艺术品在流通过程中，必定会增加其受众量，这也就为它本身的传承提供了更多可能。比如18世纪中期的欧洲音乐逐渐商业化，从海顿到莫扎特等作品，大部分都是当时各大音乐厅和各种组织的私人委约作品。正是这样，才使音乐成为一种平民化的娱乐活动，使无数乐谱流通和传承，避免了将音乐家的作品陷于无人问津的境地。
谈到艺术和商业的问题，还有个无法忽略的人就是美国波普艺术家安迪沃霍尔。20世纪50年代，他敏锐地感知到了当时美国消费社会的状态，用丝网印刷的方式，复制了如玛丽莲梦露和金宝罐头等商业形象，获得了巨大成功，开创了波普艺术的时代。在《沃霍尔的哲学》一书中，这样说道“赚钱是一种艺术、工作也是一种艺术、最赚钱的买卖是最佳的艺术。”
安迪沃霍尔的作品，玛丽莲梦露
放眼国内，在国际浪潮的影响下，商业介入艺术早已成为一种不可阻挡的趋势，但由于各种制度上的缺陷，艺术家与品牌在很长一段时间内并没有找对“门路”，走过不少弯路。
艺术家刘野曾有一个很好的比喻：“ 利润像空气一样，我知道有，但没看见过。商业授权的过程像开个玩笑，特别不专业。” 而画家刘宇也遇到了相同的情况，他几乎没有拿到过自己画作衍生品的利益，他曾无奈地说：“别人告诉我可以告他们，但我精力顾不过来，就当他帮我做宣传吧。”
一个画家，如果他的东西不是商业产品的话，别人就不可能到他家里来看他的画儿。而让画变成一个商业产品，放在画廊里，所有的人都可以观赏。通过商业渠道交流，才真正达到了跟社会交流、体现价值的最终目的。
人们常说：“梵·高是穷死的，毕加索是富死的。”毕加索一生创作无数，到他92岁逝世时，共创作油画1885 幅，素描7089 幅，版画20000 幅，平版画6121幅，总计画作近37000件。留下的遗产总值更是达到了395亿元人民币。
梵·高一生就卖出一幅画，还是他的弟弟迪奥瞒着他自己买的。
而毕加索在职业生涯之初便获得了财富和名誉。1902年，刚刚25岁的毕加索已经开始向画商出售自己的作品。为什么差别那么大？原来，毕加索不光是一位绘画天才，更是一位营销天才。
毕加索会包装自己的画，给每一幅画都赋予一个故事，在出售画之前，先办一个画展用来宣传，宣传这幅画的故事，宣传这幅画的创作背景和创作意图。这样自然而然就提高了画的知名度，更加提高了画的价钱。而梵·高呢，一直都是一个人，在孤独中默默的创作。
从古到今不乏很多大艺术家因为不懂营销，而不被发现，又有多少匠人，有好作品因为不懂商业运作而饱受生活的苦，为了生活徘徊在坚持和放弃的边缘！
不过，随着正规资本的大范围介入和商业运作的日趋完善，艺术与商业的联姻逐渐走上正轨，我们不断看到众多品牌与艺术家之间，通过合理地嫁接形成了双赢的局面。有越来越多的品牌开始意识到，艺术并不是挣快钱的工具，更是需要“放长线，钓大鱼”的长期事业。品牌需要通过创新的产品设计、外观表达，为消费者提供更加个性化、高审美的购物体验，让艺术真正变成一个可以撬动大众的生活方式。
值得肯定的是，商业运作帮助艺术家获得更多线上曝光，以更亲民的方式帮助艺术家们触达粉丝和潜在人群，拓展艺术的行业化机会，而且进一步提升了大众审美水平，满足消费者精神需求的升级，建立最大的艺术内容消费者阵地。
19年，优衣库与KAWS联名T恤三秒被抢空，价格翻五番
KAWS是美国著名街头艺术家，在潮流服饰市场颇有地位。今年4月1日，其作品《THE KAWS ALBUM》以1.16亿港币的天价，在香港苏富比2019年春拍上成交，超拍前估价20倍。
可以想见，在更加长远的规划中，天猫势必会继续探索全球年轻群体的圈层特征，力求通过持续地文创服务，引领大众审美，用更好看、更实用、性价比更高的产品，让消费者们知道，曾经被束之高阁的高雅艺术，同样可以与自己的生活紧密联系。
我们或许可以畅想，在不久的将来，Tmall Art会用他们最擅长的互联网的方式，打破圈层的束缚，把文化、艺术普惠传递给更多的人，彻底让我们的生活艺术化。
随着消费理念的升级，需求个性化、服务产品化和场景体验化成为了新零售时代购物中心发展的核心要素。
寻找艺术和商业的平衡点在一个物欲横流，追求利益无止境的商业社会里，艺术似乎从来就显得是阳春白雪。有人说，商业追求利益，是俗的，俗得只有铜臭味儿，而艺术拒绝功利，是雅的，雅到曲高和寡。
商业也是一门艺术，这两者之间的价值外延一样有交集。
