画笔与刻刀的共舞是什么「纸无笔砚」

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徐旭 1951年出生，湖南攸县人。中国美术家协会会员，中国版画家协会会员，齐白石纪念馆艺术委员会委员、特聘画家，原湖南省美术家协会版画艺术委员会主任。湘潭市文联荣誉委员，湘潭市美术家协会顾问，湘潭市设计艺术家协会顾问。结业于西安美术学院版画系，美术作品18次入选全国美展、全国版展、全军美展，并有作品多次参加古巴、英国、日本等出国版画展，作品被中国美术馆、中国神州版画博物馆、邓小平纪念馆、德国萨尔州博物馆，以及英国、日本、贵阳、浙江、青岛、深圳、湖南等国家和省市的美术馆收藏。 1999年11月，徐旭被授予“鲁迅版画奖”。2002年，被湖南省文联授予“湖南省‘德艺双馨’中青年文艺家”称号。代表作版画《韶山油灯》入编《春华秋实·1949—2009新中国版画作品集》大型文献画册。2019年，徐旭被湘潭市委、市政府授予“湘潭市文化艺术名人”称号。

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韶山油灯

秋日午后，岳塘区建设南路霞光村的一栋陈旧而狭小的普通民居，窗外茉莉花和三角梅吐露芬芳，风一吹摇曳生姿，静静地生成一幅秋日图。窗这边，一位七旬老版画家独自沉浸在艺术创作的世界里。

大大小小的画笔是必不可少的，他用这些笔勾勒出简洁明快的线条。他的笔下不是常见的宣纸，而是一块质地讲究的椴木板。而“画”也只是第一步，他又拿起了或方或圆或三角的刻刀，在全神贯注地刻、铲、刨、雕之间，鸣奏和燃烧着生命的激情。

于是，不知不觉间，你随他一起沉浸在这个大千艺术世界里。那里有千万根短线和千万个圆点，纷纷扬扬交织野合，营造出一种抽象、一种磅礴、一种苍茫，你陶醉于作品的纯粹与博大，沉湎于作品的神秘与荒诞，逃遁于作品的孤独与荒凉，也叹服于作品的平静与品格……

这是版画家徐旭的日常，走进这个大约50平方米名叫“黑白书屋”的小居室，便走进了一个版画的世界，走进了徐旭的艺术人生。

业内都称呼徐旭为“旭哥”，大约，这一声“哥”，不仅仅是尊长的一种礼仪，更是对其艺术造诣的一种高度认可，足以忽略世俗的辈分相隔，平实，可亲，可近，可敬。

旭哥是湘钢的一名退休美术干部，最初画水粉画、宣传画，一次邂逅瞧见了画友在创作黑白版画，于是定情版画，此生不渝。说来也巧，他第一次拿起工厂废弃的五合板到雨湖写生，连木刻刀都是借来的，经前辈指点一番后，作品竟入选了湘潭市庆祝新中国成立三十周年美展。

如果当年有“热搜”，旭哥定是频繁冲上热搜的那一个。

1986年，旭哥组织湘钢美术工作者创作钢铁工业发展宣传画，得到冶金工业部和中国美协的充分肯定，《人民日报》《工人日报》等十多家媒体争相报道，还被写进了中国美协年度工作报告，称之为“湘钢美术现象”。

1997年，旭哥组织主创的大型浮雕《百年警示录》于香港回归前在湘钢展出，香港回归前夜被中央电视台报道，第二年又获省“五个一”工程奖，这件事也被写进了湘潭市1997年政府工作报告。

1999年，为表彰旭哥为上世纪八九十年代中国版画艺术作出的突出贡献，他被授予中国版画家最高奖“鲁迅版画奖”。

2009年，中国在古巴举行的展览中，以48位杰出艺术家的60幅精选作品，展现了新中国成立60年以来的精神风貌，向世界展示了多姿多彩的中华民族传统文化，旭哥作为版画转型期间的杰出代表，带着他的作品《韶山油灯》入展。

……

其实，这一切都有迹可循，那便是旭哥对版画艺术的热爱，以及由此生出来的深藏其作品中的艺术性、生活性、时代性。

黑白书屋的墙上挂着一幅鲁迅图，题曰《黑夜里一颗闪烁的星星》。回望中国版画发展历程，是鲁迅博观各国版画、倡导新兴木刻运动，推动了中国版画的现代性变革。在2006年左右，旭哥陆续创作了7幅鲁迅主题作品，黑白的艺术、纯粹的表达，都是旭哥对这位精神领袖的致敬，亦是他对版画艺术的真情流露。

旭哥生活、工作在钢铁厂，那里有钢铁构建交织的画面，粗大的管道纵横交错延伸远方，沸腾的钢水、飞泻的金瀑、雄伟的高炉以及与钢铁之间的倾心对话，激发他用画笔刻刀去表达内心的冲动。他爬高炉、下车间，工作之余刻木刻，通宵达旦印水印，塑造出了一个个比生活美更强烈、更概括、更直击心灵的艺术形象。

旭哥已步入七旬，早已过了出人头地招摇过市的年纪。他的老师，清华大学美术学院教授、博士生导师代大权说，“别人如何判断，别人能否认可，实际早已不在徐旭的计较中，他只在乎自己的判断与计较”。没错，这个知名的版画家甚至连画室都极其陈旧、简陋，生活几乎剩下两点一线，他在乎的只是艺术的新高度而已。你会发现他追随时代脚步的变化，以前多叙事，现在偏向于版画当代的直接表达，用极简的黑白，表达对生命的热爱，对自然的歌颂。

因为热爱，所以执着。旭哥就这样享受着黑白书屋的安静与寂寞，刻刀声窸窸窣窣，小区楼下悠长地响起“甜酒，小钵子甜酒……”

名家短评：

徐旭的木板我更喜欢，不是每个版画家拿起刻刀下去就能出好的木刻作品，一要明白刀与木头的关系不是你死我活的关系，二要懂得人性与物性的关系不是谁胜谁负的问题，三要知晓你的性格与画的性格一模一样。徐旭的木板是三点俱到都不含糊。

——代大权（清华大学美术学院教授、博士生导师，中国美协版画艺术委员会副主任，中国国家画院版画院副院长）

他艺术的笔触游走于诸多版种之间，也随性地穿行在版与非版的界线边缘，大量原版作品的出现说明了老徐对艺术表现直接性发散的渴求，更喻示着老徐的艺术已进入自如、自由、自在的状态。

——黄建成（中国美术学院城市设计学院副院长、教授，博士生导师，中国美术家协会环境设计艺委会副主任）

《韶山油灯》以小见大，情感朴素，主题明确，图式简洁，语言大方，内涵深刻。它具有中国文化诗意化的特质，又有现代艺术造型符号及肌理的融合与讲究，还具有视觉张力的展示，给人留下丰富的想象空间与画外音。

——陈芳桂（中国人民解放军火箭军政治部文艺创作室专职画家，中国美协河山画会副秘书长，著名国画家）

（作者 谷桔）