数字艺术研究「数字艺术的广泛性和影响力」

今天神州网小怡分享数字艺术研究「数字艺术的广泛性和影响力」一文，希望对您有帮助。

作者 | Aubrey Catrone

译者 | 杨凡 MRICS

纽约苏富比，Les Petits Dénicheurs 于 1994 年在此售出

RICS所覆盖的22个专业领域中，艺术品和古董是相对较为小众的一个专业类别。本文以一幅油画为案例，详细讨论了对这一类别的鉴证过程、研究方法论与技巧。这对于其他同行借助线上数字资源探索估价方式亦有参考价值。

随着技术的进步，对出处相关信息的获取持续增加，这一点应该不足为奇。

新的细节每天都会出现，这就决定了每件艺术品在每次转让所有权之前都应该进行彻底的研究。过去以有限的、未注明日期的出处出售的艺术品，现在可以通过依赖21世纪的资源来更新。通过对Jean-Baptiste-Camille Corot的《Les Petits Dénicheurs》 (c.1872-73) 的案例研究，进一步证明了这一论断。

《Les Petites Dénicheurs》Jean-Baptiste-Camille Corot，布面油画，71.8 x 100.6厘米，私人收藏

关于画家 Jean Baptiste Camille Corot

让·巴蒂斯特·卡米耶·柯罗（1796年--1875年），出生于法国巴黎，早年师从古典派画家贝尔坦，法国巴比松派最重要的画家之一，与17世纪的普桑及克劳德·洛兰同称法国三大风景画家。

1994年2月16日，Jean-Baptiste-Camille Corot的《Les Petits Dénicheurs》在纽约苏富比的19世纪欧洲绘画、素描和雕塑拍卖会上作为第44号拍品出现。在被出示了有限的、未注明日期的、未加说明的出处情况下，这幅画以110万美元的价格成交（包括买家的佣金）。面对122年来未经证实的历史，本文探讨了研究人员如何借助数字资源来填补中间的空白。

摘录：纽约苏富比，"19世纪欧洲绘画、素描和雕塑"，1994年2月16日，第44号拍品（展场）。

出处和标点符号

国际博物馆理事会 (ICOM)的道德准则将出处定义为“一件物品从发现或创作到现在的完整历史和所有权，通过它来确定真实性和所有权”。

同时，大多数机构标明出处的格式略有不同。然而，许多机构同样依靠标点符号来记录所有权的转移：分号可以用来表示作品在两个所有者之间直接传递，而如果没有发生直接转移或不知道发生了什么，则可以用句号来分隔两个所有者。

目录说明

对大多数艺术家而言，目录仍然是检查艺术品状况的首要参照之一。Alfred Robaut所著《科罗的作品》（L'oeuvre de Corot）的1905年原版在互联网档案中可供研究人员随时查阅。他们通过对这一出版物的审查，获取了其赠送的时间和标记。Robaut包括两个版本的《Les Petits Dénicheurs》。每个版本都是复制的，这幅编号为2308号的画作，更新了1994年的1872-77年的出处。

Alfred Robaut，《科罗的作品》，卷3, 画家目录: 第二部分(巴黎: H. Floury, 1905), 356,

图片译文

N° 2308

1872-73 LES PETITS DÉNICHEURS

约0.65 X0.90 右下方有签名。

1872年4月6日，Alfred Robaut先生在Corot的工作室第一次画这幅画时，这幅画已经很成熟了。这是为O’doard先生预留的。后者卖给了Lagarde先生，1877年11月又转卖给了Détrimont先生。在Alfred Robaut先生画出素描草图后，Corot对作品进行了修改，他从Détrimont先生那里拿了一张新的草图。有意思的是，比较这两张图，这两张图复制了相反的内容。

A Alfred Robaut先生绘画的第一稿。

B Alfred Robaut先生绘画的第二稿。

Astor家族的联系提供了关键细节

接下来，苏富比的出处列出了 "William Astor, Esq., New York"。仅仅是Astor这个名字就足以在估价中作为名人出处进行引用。

美国第一位千万富翁John Jacob Astor在19世纪建立了这个著名的家族帝国。他那经久不衰的大量遗产是围绕毛皮、非法毒品和房地产等市场所构建的。从那时起，这笔财富主要由父系继承，在美国和英国都有分支。由于有大量的John Jacob和William后代，继承的路线可能很难追循。然而，如果你有时间，可以在网上查询，解读他们的家族历史。

Astor 家族家谱图

由于其没有日期或中间名字，我们只能追溯到 1792 年众多的William Astor后代。由于没有位置或标点符号来表明所有权的转移，我们必须弄明白这幅画是通过美国还是英国的家族分支流传下来的。后者获得了贵族身份，William Waldorf 'Willy' Astor担任了第一位Astor子爵。这个问题因拍卖目录中使用的 "Esq. "而变得更加复杂。在美国，这个词通常是用来表示一个人的职业为律师。然而，在英国，它也可以表示那些被赋予土地的贵族成员身份，但低于骑士的地位。

在1994年的拍卖记录中列举的文献资料表明，这幅画属于一位家庭成员，该成员于19世纪80年代在美国展出了这一收藏。这将搜索范围缩小到两位William Astor: Willy Astor 或他的叔叔 William Backhouse Astor Jr。

拍卖记录还引用了"William Astor的私人收藏目录，纽约，n.d.，第28号，第10页（as The Nest）"，这应该有助于确定哪位William是真正的主人。据WorldCat搜索显示，该出版物的唯一公开副本保存在纽约公共图书馆。在亲自查看这本手抄本时，我注意到有一些缺页，并且没有找到相关的作品。

第二个文献参考，"Edward Strahan, 美国的艺术珍宝，卷II，纽约，1977 年，第78页 (as The Nest, 属于William Astor先生，纽约)"，我再次寻找到了互联网档案。这份资料最初出版于1881年，其中包括“William Astor”所拥有的The Nest。同样，无法区分同名的 Astor 家族成员。

由于未经证实的所有权历史至少还相差117年，跨越了第二次世界大战，我向几个在线数据库求助，以确保这幅画没有被掠夺的记录。在Getty Provenance Index中显示了一个购买记录：

纽约Knoedler & Co.公司于 1953 年 12 月 12 日从William Vincent Astor（通常称为Vincent Astor）手中收购了这幅Corot的画作，这表明这幅画是从他的祖父 William Backhouse Astor Jr 处继承而来。这个理论似乎很有道理，因为John Jacob Astor IV继承了William Backhouse Astor Jr的大部分收藏。而随着John Jacob Astor IV于 1912 年在泰坦尼克号上丧生，Vincent Astor 继承了他父亲的遗产。

Vincent Astor 基金会的文件为William Backhouse Astor Jr理论为其提供了可能的佐证。在线检索工具列出了Vincent 母亲 Ava Ribblesdale 1957年的最后遗嘱，以及1912年对William Astor遗产的评估，这些都属于 "杂项 "内容。

Ava Ribblesdale的最后遗嘱表明，她没有给她的儿子Vincent Astor留下任何东西。然而，1912年对William Astor遗产的评估列举了位于第五大道840号的艺术品，该处以前是由John Jacob IV和他母亲翻新的住宅。这份文件列出了一幅价值60,000美元的Corot画作，名为《Le Nid》，译为《The Nest》。这一信息证实了这幅画从William Backhouse Astor Jr到John Jacob Astor IV再到Vincent Astor的继承关系。

《Le Nid》和其他一系列物品被用铅笔从评估清单上划掉，日期为 "12/1/24"，其价值从William Astor's遗产的总估价中减去。结合以下事实：在1910年的Munsey's Magazine的数字化版本中，这幅画作为John Jacob Astor IV收藏的一部分被详细列出，但在1926年第五大道840号遗产拍卖的数字化目录中却不见踪影。因此可以合理地推断，Vincent Astor在1953年出售这幅作品前一直将其作为个人收藏。

与 Knoedler 的关联

同一库存书条目记录了Knoedler从Vincent Astor手中购得这幅画的，其中还指出，这幅画在1954年卖给了德克萨斯州的慈善家Amon G. Carter。

Knoedler Stock Book 10，股票编号 A5608，第 122 页，第 3 行，Getty Provenance Index，2020 年 3 月 6 日

经Amon Carter博物馆的在线检索工具提供的Amon G. Carter文件证实，《Les Petits Dénicheurs》曾一度是Carter的个人收藏。通过与博物馆档案员的电子邮件交流，我们获得了Knoedler的收据，确认了苏富比的原始出处。正如博物馆在线检索工具提供的资料表明，《Les Petits Dénicheurs》是未被纳入博物馆永久收藏的几件绘画和青铜器藏品之一，该博物馆是在卡特1955年去世后由他的个人收藏所创建。然而无论是博物馆还是Amon G. Carter基金会都无法找到任何有关其售出的详细信息。

前画廊/经销商

艺术品流转的画廊或经销商也可以提供有用的信息。现在，互联网比以往任何时候都更能让研究人员与这些资源取得联系，并且不受地点限制。在这个案例中，“Richard Green Gallery, London“是1994年苏富比拍卖会上出处说明的最后一行。我通过电子邮件和电话向伦敦Richard Green画廊的Jonathan Green进行询问，发现了更多的出处信息：

德克萨斯州，私人收藏；拍卖：纽约佳士得，19 世纪欧洲绘画、素描、水彩和雕塑，1989 年 10 月 25 日（拍品 27）；Richard Green画廊，自上述买家购得；日本私人收藏，1990 年 5 月自上述买家购得。

在《Les Petits Dénicheurs》的案例中，得益于数字资源的可用性，使我能够用一种方法来绘制这幅画的历史，而这种方法在它1994年被售出之前是不存在的。我能够扩展出处，填补大约100年的所有权历史，即使其没有日期或标记。可能很快就会出现更多的资源，从而让我可以进一步扩展出处。一如往常，出处永远不是绝对的。

扩展的出处

艺术家工作室；M. O'Doard;M. Lagarde;M. Détrimont，于1877 年 11 月自上述买家购得。William Backhouse Astor, Jr. (1829-1892)，纽约，持有直到 1892 年去世；John Jacob Astor 四世（1864-1912），纽约，继承直至去世，1892-1912；此后，1912-1953 年由William Vincent Astor 继承并持有 (1891-1959)；M. Knoedler & Co.，纽约，1953 年 12 月 12 日自上述收藏者处购得；Amon G. Carter (1879-1955)，德克萨斯州沃思堡，于 1954 年 5 月 11 日自上述收藏者处获得。德克萨斯州私人收藏；拍卖场次：纽约佳士得，19 世纪欧洲绘画、素描、水彩和雕塑，1989 年 10 月 25 日（拍品 27）；理查德格林画廊，购自上述拍卖会；日本私人收藏，1990 年 5 月购自上述收藏者。拍卖：纽约苏富比，19 世纪欧洲绘画、素描和雕塑，1994 年 2 月 16 日（拍品编号 44）。

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