名家山水画斗方作品欣赏「诸健秋山水画」

互联网 2023-06-06 19:13:13

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方坤·艺术简历

方坤，中国画家。大学学历，九十年代曾就读中国艺术研究院。现为中国美术家协会会员、文化部国韵文华书画院特聘画家、中国山水画研究院研究员、贵州省文史馆馆员、贵州省美术家协会常务理事、李可染画院画家、岭南画院签约画家。

从事中国画创作近40年，作品雄浑大气，艺术风格突出，是我国当代具有艺术个性的山水画家之一。曾在贵州国画院、南京艺术学院、中国国家画院美术馆、山东省美术馆、绍兴画院美术馆、阳江市美术馆、贵阳美术馆、珠海古元美术馆、广州恒源博物馆等举办个人画展。多件作品分别被中国艺术研究院、全国政协、中央党校、江苏省美术馆等专业机构收藏。百余件作品分别在《美术》、《美术观察》、《美术研究》、《中国书画》、《江苏画刊》以及“文化报”、“中国书画报”、“美术报”等全国性专业报刊发表并有专版评介。出版有《方坤山水画集》、《方坤山水画作品集珍》、《21世纪有影响力画家个案研究—方坤》、《黔山秀水—方坤山水画作品》、《中国美术家大系—方坤卷》、《中国画名家作品集—方坤写意山水》等个人画集。

山水大美

萧平

方坤的山水画创作早在很多年前就已经在画坛上杨名了，他那苍茫浑厚，生机勃勃的山水画作品曾给很多评论家和欣赏者留下过深刻的印象，有理论家在谈及艺术的发展与变化时曾说：艺术史的每一步前行，其实都是那一代艺术家共同探索和努力的结果。而细究方坤山水画创作的特点，或许会对当下的山水画坛提供一些借鉴。

中国画的一大特性即是它所具有的高度完善和发达的程式性上，而山水画尤其具有代表性。虽然如此，这种程式性在具有非凡创造力的艺术家面前非但不会成为影响艺术发展创新的束缚，反而能够被用来成为新的风格形成和产生的原始条件。在这一点上，方坤的绘画具有的表现力为我们生动地说明了一切。

山水烟岚，树石亭榭是山水画创作的最基本元素，方坤的山水画也不例外，但如何运用这些元素来组织自己的画面则表现着不同艺术家的审美追求。我们在方坤的创作中发现，画面中所有的物象和造型都统一在他那率真而又浑厚，随意而又苍辣的笔墨线条之中。但这还只是第一个层面，当我们继续深入，则又发现，在这种浑厚与苍辣的背后，他的作品同时不失去中国传统绘画所具有的人文气息。在他的作品中，那些被他赋予了某种精神力量的笔线墨块中，用笔的勾皴点染，用墨的浓淡干湿处处都体现了画家对艺术规律与本体的深刻领悟和把握。无论从画面的整体与细节上我们都可以明显地感觉到这些，而方坤的山水画的用功之处，也正在于此。

山水画的创作非常重视画面意境的营造，理论方面也一直有关于“写景”与“造景”的讨论。对于画面气氛的表现，方坤有他自己独特的表现，那种随手拈来看似不经意却又是用心经营过的率性的掌控，即是他刻苦学习和训练的结果，同时也是他艺术上不断创新和熟练之后游刃有余的表达。方坤曾用心于古人的传统之中，废寝忘食。尤其他对于黄宾虹和陆俨少的钻研，更使得他的作品在山水画笔墨意境上有了更为丰富的体验与表现。另一个方面，中国画艺术向来与书法有着不可分割的关系，而对于笔性的把握与表现一向被认为是衡量一个艺术家水准高下的重要因素，黄宾虹和陆俨少曾对此有过极精当的论术。方坤对此多有参悟，书法元素或书写意味在他的作品中随处可见，他在作品中所注入的对书法艺术的理解最终成为一种滋养，更从另一个方面影响着他的山水画创作。

从整体性的风格面貌上来讲，方坤的作品从里到外，从笔墨到意境都荡漾着一种旺盛而蓬勃的阳刚之气，这种气息不单纯是一种绘画审美上的风格追求，它更是传统绘画所始终倡导的精神，这也就是传统山水画中所追求的山水大美的精神。这种气质和精神并不是生来即知或是努力刻苦而能学来的，他必须由艺术家自身的修养积累和智慧生发而来，这或许就是方坤与其他画家的最大不同之处吧。

萧平，江苏省国画院一级美术师，江苏省文化艺术研究院研究员，著名书画鉴赏家。

物象知觉的虚与实

——对方坤艺术的思考

文/武少宁

毫无疑问，艺术家方坤的山水画以水墨为主体语汇的传统技法并未质变，但他以现代人的情怀为逻辑点，表现出了明显的笔墨超越现实的倾向性，而在体现艺术家厚重情思的沉淀意味上，又超越了笔墨的作用。

方坤的山水画借古托今的意义所在，是以山水为情感意象，用极简或极繁的鲜明对比的象征性笔墨，体现着中国传统审美的延续价值。虽然，方坤的笔墨经历了几十年锤炼并呈现出炉火纯青的品相，但那仅仅是艺术家自己的事，而由此营造出的中国画的意境、格调和气韵，则找到了中国画传统审美与美学逻辑上的对应关系。

方坤山水画营造出的视觉意识，某种程度上给笔墨有了更大的表现舞台和深刻的主题展现。他的艺术的表象特点，是视觉心理意象与现实图景相作用、交织和对立的结果，他在构图上对各种虚的意象或实的物象进行的整体而有趣味的组织和布局，实际上是产生优秀艺术效果的正确过程，这个过程有时是有意而为，但大部分时候是方坤的创作灵感与笔墨逻辑之间无意但默契融合的结果。应该说，方坤山水画粗旷而厚重的风格，是他在艺术认知上长期聚集并不断升华的审美意识。

方坤的山水画，除了较为传统但明确具备了变法意象的笔墨主张外，在风格上也具有比较明显的审美情趣的多样性，他与传统文人山水画之间的距离或近或远，进退自如。他在山水图式的构成和笔墨运用上的夸张和随意，对应了黄宾虹在其画论中提及的“山水画乃写自然之性，亦写吾人之心。山水要以吾心所谋，天地万物生息均以画者灵性对应”的观点。虽然，方坤的山水画是摹古法而来的，但体现在作品中本人的朴拙气质，是传统山水画艺术观念运用到极致的体现，这种浑然和自成一派的笔墨技法，使方坤有了对心象和精神状态进行全面概述和宣泄的资本，这一点特别明显的表现在他与自然的山水形态抗争上所呈现出的豁达性和概括性，他作品里所包含的气韵奇古、孤傲浑雄的精神，实际上是中国山水画在不断创新和变革中提炼出来的文化精髓，是中国画独特艺术生命里不可或缺的文化基因。

中国山水画与西方风景画之间最大的区别就在于物象知觉的虚与实以及情景和心境之间的分裂。中国画咫尺千里的法则，就是让人在一个相对稳定的整体情境中知觉物我合一、象于无形的一种特殊的意境，而只有深刻掌握了中国画富有宗教和哲学叙事法则的艺术家，也许才能够意会这样一种大象之美。

方坤的艺术语境对山水画命题的艺术揭示，除了对极为独特的中国画透视原理的运用外，实际上是对某些哲学观点的诠释，在保持中国文化独有腔调的前提下，有意无意的捍卫了中国山水画的民族性。

专家点评

陈传席：（中国人民大学教授，著名美术史论家、博士生导师）。

方坤的山水画很有气势，令人振奋。细观每一幅画，皆浑朴厚重，随意率真，苍劲老辣的笔墨中又不乏清雅之气，在当前画坛，实不多见。

我一向是主张阳刚大气的，它是一种精神，一种激发民族意志的精神。所以，阳刚大气的作品看后能振奋人心，激发意志。大气是一个画家风格气度的产物，不是靠学得来的。方坤虽生于南方，但个头高大，南人北相，且性情豪放，为人敦厚朴实，不拘小节。画如其人，其画作当然属于阳刚大气一路。

程大利（人民美术出版总社原社长、中央文史馆馆员）

方坤先生工作不在画院而在文联，主要从事组织工作，他担任很多行政工作，却天天都在坚持作画；他的画很大气、很率真、很有发展前途。

范杨（中国国家画院中国画院副院长）

我和方坤兄是多年的老朋友了，在山水方面我们有很多谈得来的地方；我们的创作理念，审美取向等等，都是平时能够交流得来、能够谈得拢的。他的山水画最好的地方是比较豪迈、豪放，真情、真率；这么多年他一直在认真地做自己的山水画，营造自己山水的这块净土，非常不容易。贵州是一块充满神奇的土地，既有大山大壑，又不乏幽谷回溪，小桥流水。虽地无三尺平，行路艰难，但有时峰回路转，又见柳暗花明正好入画，满有意思的。方坤兄正好把这种神奇险峻的黔中山水融入他的画里，自然会给我们豪迈大气的感觉。

姜宝林（著名画家、博士生导师）

看方坤的山水画很使人精神振奋，感到有生命力，积极向上。作品阳刚大气，率真而率意，有大家风范。他把贵州的山水转化为笔墨，且吸收了黄宾虹的东西，这在他的画中是一个突出的特色。若方坤先生能在其优势的基础上继续下去，那他的画确实很了不起。

萧平(江苏省国画院一级美术师、江苏省文化艺术研究院研究员、著名书画鉴赏家)

方坤的山水画创作早在很多年前就已经在画坛上扬名了，他那苍茫浑厚，生机勃勃的山水画作品曾给很多评论家和欣赏者留下过深刻的印象，有理论家在谈及艺术的发展与变化时曾说：艺术史的每一步前行，其实都是那一代艺术家共同探索和努力的结果。而细究方坤山水画创作的特点，或许会对当下的山水画坛提供一些借鉴。

我们在方坤的创作中发现，画面中所有的物象和造型都统一在他那率真而又浑厚，随意而又苍辣的笔墨线条之中。在这种浑厚与苍辣的背后，他的作品同时不失去中国传统绘画所具有的人文气息。

张志民（山东省美协主席、山东艺术学院院长）

方坤是我国著名画家，也是我们山东美术界的好朋友，他的画展在山东美术馆隆重开幕，这对我们山东省美术教育、美术创作肯定会带来很大的影响和积极的推动作用。方坤的山水画一看就感觉到他对传统研究很深，特别是对元代的黄公望、王蒙以及后来的黄宾虹等吸收较多。整个画面布局是大开大合的，很大气；确实画得很好。方坤是性情中人，为人很厚道，和咱们山东人一样。画好画首先和性格是有关系的，性格有时候比其它方面还重要。方坤先生同时还担任行政职务，是文联领导，工作之余还能画这么好的画，是难能可贵的。有这么多人喜欢他的画，这与他的为人、性格及文化修养是有关系的。我一直都喜欢他的画，可以说他的画册基本上是我案头必备的，随时翻来看看，象品茶一样，也会进入一种境界。方先生的画是高规格的，整个画面感觉很厚重，给人耳目一新的快感，有冲击力，从他的画里我得到很多启发。