如何才能成为文学家「如何提高自己的文学功底」
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1.魏晋南北朝的散文开始骈化，出现骈赋。
2.魏晋南北朝四百年文学主流是诗歌。
3.志怪小说，志人小说，唐传奇都是文言短篇小说。
4.第一个大量写词的词人是柳永。
5.苏轼对词的发展贡献最大，宋最重要的散文家，其次是欧阳修，再其次是王安石等人。
6.元曲分为戏剧和散曲，戏剧分为杂剧和南戏，南戏如《琵琶记》。
7.清代最重要的章回小说有《儒林外史》、《红楼梦》。
8.明代最重要的章回小说《三国》、《水浒》、《西游》、《金瓶梅》。
9.北宋前期，诗文创作概况：北宋初期诗坛，宋诗基本沿袭唐代诗风而形成了白体，西昆体和晚唐体三个流派。北宋中期，针对浮艳雕琢的宋初诗风，以欧阳修、梅尧臣、苏舜钦为主导的诗文革新运动成为诗坛的主流。以质朴豪健、清丽平淡纠正宋初的浮艳之风，同时也开启了诗歌议论化、散文化的风气。北宋开国之初，有影响的文人仍延续着五代文风。以杨亿为代表的西昆体作家的文章总是骈四俪六，内容空洞无物。
10.白体：这一流派的盛行与当时的社会环境有着密切关系。为了颂扬圣明和粉饰太平，赵宋王朝有意提倡应酬赠答的诗赋。因而，宋初文坛盛行唱和之诗。于是，白居易与元稹及刘禹锡的唱和之作就成了学习榜样。白体的代表人物有李昉，他的诗大多是流连光景的应酬唱和之作，缺乏深刻的社会内容和思想感情。
11.晚唐体：这一派的诗人继承晚唐诗风，推崇贾岛、姚合等人。故称晚唐体。主要诗人除了官至宰相的寇准之外，大多是江湖名士和僧侣，如林逋、九僧等人。总体而言，晚唐派诗人精于写景，多写流连山水，逍遥泉石之作。他们善于在精巧的构思中描摹自然景物，抒发清苦幽僻的个人性情，但已经狭仄，缺少深广的意蕴。在写法上，他们多用五律，崇尚白描，少用典故，注重炼字炼句。
12.西昆体派：在宋初声势最为壮大的流派，是因为杨亿所编的《西昆酬唱集》一书而得名。《西昆酬唱集》是宋初唱和诗风发展到顶点的必然产物。他的诗歌题材内容狭窄，诗风宗法学习李商隐。他们学习李商隐华美典丽的辞藻，整饬工稳的对仗，曲折隐幽的用典使事。西昆诗人的多数作品虽具有李商隐的外在形式，但缺乏李诗在精辞丽句和恰切典故背后的那种真情实感和忧患悲愁。西昆体以华美的辞藻、精工的对仗和深奥的典故，改造了白体的浅易，矫正了晚唐的狭窄。它不仅在一定程度上反映了北宋前期统一帝国的堂皇气象，而且在艺术上令人耳目一新。
13.晏殊词的艺术特色：内容较为狭窄，多写男欢女爱，伤春惜别；艺术上没有走花间词的镂金错彩的道路；主要继承和发展了南唐冯延已较为清丽的词风。
14.论述柳永对词发展的贡献：柳永是中国词史上第一个专业词人。首先，主要表现在题材内容的拓展上。柳永在词中生动全面地展现了北宋都市的节物风光和民情风俗，如《望海潮》；大量创作羁旅行役词，如《八声甘州》；将青楼歌妓和市井女子写入词中。其次四艺术手法的新变。他大力发展了慢词；在创作中大量使用铺叙和白描手法；在表现手法上，柳永将叙事、写景、抒情有机融合，力求情景交融，如《雨霖铃》；以民间口语、俚语入词。
15.简述北宋前期诗文革新运动历程：北宋诗文革新运动是发生在北宋中叶，以欧阳修为领袖。王禹偁散文以宗经复古为起止，实际上效法韩柳，主张传道明新的古文，首开面向现实道路；穆修等人提倡“致用明道”之文；欧阳修高举诗文革新这面大旗，掀起了诗文革新运动；影响最大的是欧阳修，后来的王安石等人也成就较高。
16.论述欧阳修散文的艺术成就：1.平易流畅，文从字顺，如《泷冈阡表》、《五代十伶官传序》等；2.声情并茂，一唱三叹，并且多是以低回往复，一唱三叹的方式将这些情感抒发出来，如《秋声赋》；3.灵活多变，不拘一格，如《醉翁亭记》一文用二十一个“也”字，构成意义和节奏的递进和变化；4.欧阳修的政论文章在艺术上呈现出纡徐婉转、从容不迫的特色；5.欧阳修的记叙文偏重于抒情， 能容叙事、写景、抒情为一体，如《醉翁亭记》；6.欧阳修的赋也取得很高的成就，如《秋声赋》。
17.欧阳修诗歌艺术成就：1.以议论入诗。欧阳修学习韩愈诗歌议论化的特点，以议论入诗。2.以文为诗。欧阳修继承和发展了韩愈以文为诗的传统，在诗歌创作中融入散文句法，整句中夹杂散句，具有散文的行文特征，如《食糟民》。3.大多写得清新自然，平易流畅，如《戏答元珍》。
18.苏轼的文学主张：一、继承“载道”思想，但又强调文学的本体意义，注重文学的审美特征。苏轼推崇“有为而作”，这亦与王安石的重道适用观念相近，但与韩、欧、王有所不同的是，他更强调作品的“艺”。二、反对雕琢，崇尚自然。三、强调把握事物的特征，以神似取胜。三、主张创新，强调艺术个性。
19.苏轼的散文艺术特色：1、苏轼的议论文的总特点是理完气足，汪洋恣肆而又平易自然，比如《教战守策》，分析中，用历史明理，用比喻证理，用事实推理，并采用设问、对比、铺排等手法，造成说理充分，气势充沛，又富于变化的艺术效果2、苏轼散文中最精彩的是记序，书札，题跋，杂说，辞赋等各体杂文中的一些作品，这类作品的艺术特色有以下几个方面：自然倡达，如行云流水，如《记承天寺夜游》；抒情、叙事、议论密切结合，如《前赤壁赋》；不拘一格，挥洒自如，变化多端。
20.苏轼的艺术特征：一、以文为诗。运用散文文法，如《游金山寺》；议论精警，具有情韵，如《题西林壁》等；好用典故，即所谓“以才学入诗”。二、想象丰富，比喻巧妙。如《新城道中二首》其一。苏诗还常用博喻，如《百步洪》其一，诗人一连以八个比喻描绘顺流而下的行舟。
21.论述苏轼的词开拓创新的贡献即风格。多样化的特点：苏轼的词较之他的诗，表现了更大的艺术创造性。一、词题材的扩大。在苏诗中，举凡山水风光、宦途感受、怀古伤今、报国壮志、友谊亲情、农村生活、人生哲理等等，“无意不可入，无事不可言”，他首创悼亡词，写成《江城子》。二、阳刚之美的体现。1、以豪放之气展现阳刚之美。豪放气魄是苏轼词阳刚之美最重要的表现，他最具代表性的豪放词当属《念奴娇赤壁怀古》。2.以旷达之韵展现阳刚之美。如《水调歌头》三、以明朗之情展现阳刚之美，如《蝶恋花》。3.以清雄之语展现阳刚之美，如 《浣溪沙》。
22.《念奴娇 赤壁怀古》作品分析：“雄姿英发”指的是体貌雄伟，谈吐潇洒，卓绝。“风流人物”指才华业绩出众的人。以豪放之气展现阳刚之美。全词以描绘壮阔的江山始，接着缅怀雄姿英发的古代英雄，以感慨自己功业未就而又能开释苦闷作结。时间是俯仰古今，空间是纵览天地，豪放之气磅礴于字里行间。
23.论述黄庭坚诗歌的艺术风貌。严羽在《沧浪诗话》中将黄庭坚的诗单列一体——山谷体。他的诗以生新瘦硬的风格著称。这种艺术风格主要从以下几个方面体现出来的：点铁成金，以故为新，如《寄黄几复》；夺胎换骨，推陈出新，如《雨中登岳阳楼望君山二首》中点化刘禹锡的诗意；善用拗句险律，以文为诗。他晚年的一些诗写得较为流畅，达到了其所谓的“平淡而山高水深”的境界。
24.江西诗派：北宋后期，黄庭坚在诗坛上影响很大。所以，当时追随和仿效黄庭坚的诗文颇多。一个以黄庭坚为中心的诗歌流派逐渐形成了。宋徽宗初年，吕本中作《江西诗社宗派图》，尊黄庭坚为诗派之祖。“江西诗派”由此得名。宋末元初的方回又提出了江西诗派的“一组三宗”之说。把杜甫算作这一派的祖师，而把黄庭坚、陈师道和陈与义算作三大宗师。黄庭坚的文学主张是江西诗派创作的指导思想。这一派诗人以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗，追求形式技巧，讲究章法、句法，喜用拗律、险韵，强调“以故为新”，形成一种生新瘦硬、奇峭艰涩的诗风。
25.宋诗的最大特点是以才学为诗，以议论为诗。
26.秦观《鹊桥仙》：这首词开头两句中的“弄”字和“传”字，极为凝练传神，这两个字以拟人的手法，烘托出牛郎织女渴望相见得急切与热烈。“暗”字也是独具匠心的，既写出牛郎织女七夕之夜渡河相会时天光幽暗的时空幻境，又点出了相会的无声无息，营造出一种朦胧空灵的境界。“两情”三句以反诘句式结尾全篇，深化了词的意境。
27.贺铸《青玉案》：用化虚为实的写法；以自我形象入词；以草、絮、雪构成博喻。结尾三句分别写了溪水边青草蒙蒙，小城中杨絮飘飞，梅子黄熟细雨霏霏三种景象，化抽象为具体，以景语来表现愁情的绵长深广。
28.周邦彦词的艺术风格：在艺术上形成了周邦彦词富丽精工的风格特色，具体表现在：一、善于体物言情，描绘工巧细致。他的名篇《六丑》很典型的体现出这一点。二、善于铺叙，精于章法。《兰陵王 柳》的结构布局就很具有代表性。三、追求语言的流畅精美，善于融化前人诗句，如《西河 金陵怀古》这首词隐括了刘禹锡《金陵五题》中《石头城》、《乌衣巷》两首七绝和古乐府《莫愁乐》三首。
29.论述李清照词的艺术性：一、白描的手法。《声声慢》中铺叙晚风、过雁、残菊、梧桐、细雨等富有特征性的景物，并写自己的心理感受，将身世之感，沉痛之情，表达得极为集中而强烈。二、清新浅俗的语言。如“知否，知否，应是绿肥红瘦”。“绿肥红瘦”则以极通俗的话写出雨后叶片花朵的状貌。三、柔中有刚的婉约。她的风格主要是婉约，但是又和一般的婉约词有所不同，那就是柔中有刚。如更接近豪放风格的《渔家傲》。
30.诚斋体：杨万里，号诚斋。他的诗歌创作真正体现“活法说”的诗学理论，开创了不同于江西诗风的一种新鲜活泼的诗风，被称为“诚斋体”。诚斋体的艺术特色可概括为：构思有新意，意境新奇；手法灵活，诙谐幽默；形象生动逼真，想象生动奇妙；语言平易自然，以俗语入诗。
31.分析《闲居初夏午睡起》：“留酸”，酸溜溜，口中留有酸味。“分绿”绿色映窗。“无情思”没有情绪。写夏日午睡初醒的闲适心情和儿童游戏的天真情态，写景抒情富于情趣，“留”字和“分”字都用得通俗而传神，语言清新自然。
32.简析陆游诗歌的题材内容：一、爱国主题的诗。1.抒发抗金报国的豪迈激情，临终绝笔《示儿》，仍在企盼“王师北定中原日”。2.塑造抒情主人公的自我形象。通过记叙自己的经历，描绘自己的举止，袒露自己的心曲，塑造了诗人的自我形象，如《书愤》。3.歌颂抗金斗争，揭露统治集团的妥协投降的屈辱国策，如《关山月》。4.反映人民要求恢复故土、统一祖国的愿望。《秋夜将晓出篱门迎凉有感》则写出了沦陷区人民对南宋军队的期待。二、农村生活的诗。最著名的是《游山西村》。三、闲适情趣的诗，如《临安春雨初霁》。值得注目的还有爱情诗，这类诗数量不多，如《沈园二首》。
33.论述陆游诗歌的艺术成就。一、创作方法方面：陆游诗歌充满现实主义精神，又具有浪漫色彩。写了大量追求理想、表达爱国情思的诗歌，神采飞扬的想象和幻想，创造了奇丽的梦幻境界。二、艺术风格方面：陆游诗歌的艺术风格具有多样化的特色。陆游诗兼有李白的豪放与杜甫之沉郁，形成雄浑奔放而又清新自然的诗风，是为陆游诗的主要风格。三、诗歌体裁和语言方面：陆游诗歌各种体裁俱工，尤其擅长七古、七律和七绝，陆游诗的语言，总体特色是晓畅平易，精炼自然。
34.论述辛弃疾词的爱国思想的表现。一、词中抒发强烈的深沉的爱国情感，表现爱国志士抗金北伐，恢复中原，统一祖国的理想和请缨五路，壮志难酬的悲壮情怀。二、表现深广的苦闷忧患与对社会的理性批判，在他所写的怀旧伤今、登高临水、送离伤别以及酬赠、贺寿等各类题材的作品中，都能传达词人忧国伤时的深沉感慨，都延伸向民族的社会的忧患。如《水龙吟 登健康赏心亭》。
35.辛弃疾词的艺术成就。一、以豪放为主要特色，刚柔相济的多样化风格。稼轩词的豪放沉郁体现在雄奇阔大的意境的创造上，他在词中所表现的多是英雄豪杰或磊落杰出人物的爱憎情感、慷慨悲歌，多是选取具有奇伟不凡特点的审美意象，如“楚天千里清秋，水随天去秋无际”；稼轩词的豪放，还体现在词境悲慨沉郁的蕴涵。二、善于运用多种艺术表现手法。浪漫手法，充分表现他那种奔涌不羁的情感和壮浪恣肆的胸怀。比兴寄托，如《摸鱼儿》。使事用典，举凡《诗经》、《左传》、《史记》、《汉书》等，无不尽用且运用自然，如《永遇乐 京口北固亭怀古》。三、语言艺术方面。不但从千代诗赋中吸取语汇，而且广泛地运用经史子集等散文中的语汇入词。
36.辛派词人：南宋中晚期，与辛弃疾同时或稍后的一些词人，与辛弃疾词风相近，而同声相应，或受其影响，学其风格而形成了那个时期声势最大的爱国词派，即文学史上所谓的辛派词人。属于这一派的词人有陆游、张孝祥等人。张孝祥是辛派先驱。这个词派的共同特点是远承东坡而近宗稼轩，以词反映重大社会问题，好用长调，以词记交游，发感慨，具有共同的爱国思想倾向。词更加散文化，议论化，词风粗犷、雄豪，恣肆，较少雕琢。
37.姜夔词的题材内容特点大致可分为四类：吟唱身世漂泊，抒写羁旅情思之作，这类题材中，最值得注意的是将身世之感与家国之悲融为一体的《点绛唇 丁未冬过吴松作》；眷念怀乡、旧游，抒写友情、亲情、恋情之作，如《踏莎行》；感伤时事，关注现实之作，如《扬州慢慢》；咏物抒怀之作，姜夔继承诗词中咏物寄托的传统，借助寓意，如《暗香》、《疏影》。
38.姜夔词的艺术特色。一、注重词的音乐性，音节和谐，音律优美，他的自度曲二卷，有《扬州慢》、《长亭怨慢》等。二、清空骚雅的艺术风格，主要体现在：意境清空，如《扬州慢》用“废池乔木”、“清角吹寒”等凄寒意象，表现乱后扬州的荒凉，所创造的的意境都十分幽寂凄清；虚处着笔，遗貌取神的表现手法，如《扬州慢》写“清角吹寒，都在空城”这些都是虚写，以虚来表现实情；清醇典雅的语言，姜夔词的语言色泽比较清淡，在姜词的语言中，“清”、“冷”的使用率很高。三、姜夔词的小序，精心接撰，具有独立的艺术价值。
39.吴文英词的艺术特色。1、吴文英在艺术上独具的个性主要表现在其词结构上的新探与创造力；2、在结构方法上，吴词多依赖感情的联系，而不是逻辑的联结；3、艺术表现上，吴文英多进一步发展了古典诗词的象征、比喻等手法，尤其多用虚实相间的手法，将客观事物与主管情感做统一描写，使其部分作品呈现流美空灵的个性。
40.永嘉四灵：指徐照、徐玑、赵师秀、翁卷等四位诗人。四灵诗派的艺术特点：一是提倡学习晚唐诗，主要是学习贾岛、姚合的五律。二是反对江西诗派“资书以为诗”的诗风，而提倡“捐书以为诗”，即刻意于炼字炼句。三是多写消散野逸之趣，追求冲淡平和，轻灵清寒的诗歌境界。
41.江湖诗派：由南宋后期一些没有入仕的游士诗人所组成的一个创作群体。因诗人兼书商的陈起刻印上述诗人的作品为《江湖集》而得名。江湖诗派中人多为落第文人，政治失意，功名不遂，流转江湖，他们是一个十分松散的诗人群体，他们在创作上的共同旨趣是反对江西诗风，推崇晚唐体与四灵诗派相近，但他们不赞同四灵诗派诗人中人的持“捐书以为诗”的主张。江湖诗派的共同特点是擅长写景抒情，专于白描，语言清丽，境界较为开阔。江湖诗人中以戴复古、刘克庄、方岳等人的成就较高。
42.简析文天祥。文天祥用诗歌记录了他抗元斗阵的悲壮历程，写下许多篇表现忠义情怀和英雄气概的爱国诗篇。如被押送途中所作的《过零丁洋》，叙写精炼，语言质朴，情调悲壮，中间两联儿“山河破碎……”先以“风萍”形象地比喻摇摇欲坠的形势和个人艰难的医生，然后以两个地名自然相对，巧妙地抒发忧虑国事的心态和感伤个人孤苦伶仃的心情。
43.宋代话本：宋代说话即说书伎艺非常盛行，从事这种行业的人成为说话人。说话人说唱故事的底本称话本。有的艺人把自己讲唱的故事记录下来，或请书会才人帮助整理出来，于是便由口头创作发展为一种书面文学，话本就是最早的白话通俗小说。
44.话本小说的主要特征：体现出鲜明的市民思想倾向，属于市民文学范畴；在艺术上更讲究情节的曲折动人；在塑造人物形象方面，已经能够运用多种艺术手段，多角度、全方位地展现人物性格特征，话本中的人物形象已经具有比较鲜明的个性特征。
45.元好问诗歌的内容和艺术风格。多伤时感事之作，诗风苍凉沉郁，清新刚健，元好问用诗歌真实地反映了金王朝由衰落走向灭亡这一历史时期的社会现实，如《岐阳三首》之一；元好问有许多写景、咏物、怀古、题画之作，也都写得富于艺术个性，如《台山杂咏》等。总之，元好问诗内容丰富，气势豪迈，语言清新洗练，不事雕琢，艺术成就较高。
46.元杂剧繁荣的原因。1.自身原因：原始社会的歌舞中就出现了扮演艺术的萌芽，春秋以来的俳优也带上了明显的扮演性质，到了汉代出现了角抵戏，唐代参军戏大为盛行；宋代出现了成行的戏剧——宋杂剧与金院本；元杂剧就是在宋杂剧和金院本的角色扮演、表演完整的故事情节的基本形态的基础上发展变化而形成的。2.社会原因：元代统治者的统治带有残酷和黑暗的特点，苦难中的人民要求通过他们自己喜闻乐见的艺术形式表现他们的痛苦、愤怒和抗争；元代统治者对一般文人实行压抑政策，长期停开科举，使一般文人失去了“学而优则仕”的道路；元代随着商业、手工业的恢复和发展，使城市人口大量增加，再加上对外贸易的开展，造成了城市的畸形繁荣。
47.元杂剧的体质特征。元杂剧把歌曲、宾白、舞蹈结合起来，形成具有独特民族风格的吸取艺术形式：在剧本结构上，一般分为四折并有一个楔子；元杂剧由剧中人物的“唱”、“云”、“科”组成，“科”是剧中人物的动作；元杂剧用各行固定的角色扮演，剧中各种同一类型的人物可分为“末”、“旦”、“净”、“杂”；其题目正名也是元杂剧体制的一个特点，一般由2句或4句的韵组成，写在句尾最后，其主要作用是宣传广告和演出之前向观众介绍剧情或列出若干个题目正名让观众点戏。
48.关汉卿杂剧的思想内容。从题材上看，大体可分为三类：一类是公案剧，一类是风情剧，一类是历史剧。1.《窦娥冤》是关汉卿公案剧中最有代表性的作品，揭露和控诉了元代当时社会的黑暗混乱，表现人民在残酷的封建暴力迫害下坚强不屈的意志和反抗精神，剧中着力塑造了窦娥的形象，她善良和顺，关心别人，但她的性格中心是对黑暗现实的反抗精神，她不再相信封建统治者所宣称的“天道为公，王法不枉”之类的神话，她把满腹冤屈，一腔怨恨一齐投向这个黑暗现实的主宰者及最高封建统治权威的象征——天地，揭穿它的虚伪和残酷，此外，《蝴蝶梦》和《鲁斋郎》也属于公案剧。2.关汉卿的杂剧善于写妇女的生活和命运，塑造妇女的形象，这集中地表现在一些风情剧上，关汉卿流传下来的著名的风情剧有《救风尘》、《拜月亭》等。《救风尘》以妓女从良为题材，写她们不甘屈辱，为追求人的正常生活与压迫者所进行的斗争剧中主要人物是妓女赵盼儿与妓女宋引章。3.关汉卿的历史剧也能够在历史的题材中容入现实生活的感受。其中以《单刀会》程度最高，全剧主要刻画关羽忠于蜀汉，大智大勇的历史英雄形象。
49.关汉卿杂剧的艺术成就。塑造了一系列在中国戏剧史上不朽的人物形象，既个性鲜明，有血有肉，又凝聚着时代的社会的阶级的阶层的精神和心理特征；善于将反映现实的深度和富于理想色彩的力度相结合，使作品达到既能震撼人心又能激励斗志的艺术效果；善于以本色当行的戏剧表现人物性格，展开人物关系；善于以巧妙地布局和情节剪裁使戏剧冲突的高度集中与人物的充分刻画统一起来。
50.《西厢记》的人物形象。剧中的莺莺是相国家的千金小姐，她美丽、聪明、温柔、善良，多才多艺，在追求自由幸福的爱情时又表现出犹豫，矜持的做作；张生相思成病，本来是她些事约张生来会但张生逾墙赴约来到她的身边时，她却违心地斥责张生为非礼，赶走了张生；张生同莺莺一样，其中心特点也在追求和反抗，是一个“志诚种”，为了获得莺莺的爱情，放弃了应考的机会；红娘是《西厢记》的一个重要人物，她的性格对戏剧冲突的发展产生了重要影响，她泼辣、爽朗，有时还带几分顽皮，在“拷红”中更表现出她不畏强暴，敢于斗争和善于斗争的品格。
