从美术作品中了解历史「古画里的中国」
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一滴浓墨，是层峦叠嶂还是松涛赫赫？一抹留白，是飞流直下还是云雾缥缈？一点朱砂，是万山红遍还是旭日东升？一张画卷，你看到的究竟是历史还是文明，《美术里的中国》从纪录片的角度告诉你，发生在画卷里的剧变中国。
美术，是视觉的艺术
或许你曾在美术馆里，看到过静止不动的挂在墙面上的美术作品。水墨静谧，颜料凝固，雕塑也沉默着一言不发。然而在《美术里的中国》这部纪录片中，通过3D技术，我第一次看到了一幅画中，那些鲜活起来的生命和律动。
齐白石的虾，简单几笔，跃然纸上，你看见的地方是寥寥数只虾子，结伴而行。浓墨为虾头，淡墨作身体，虾须干净，悠悠然抖动。你看不见的地方，是大片的留白，是或急或缓的水流和阻力，你在一张画中，看到了一个小小的生态系统。
月夜中的黄山，空旷寂寥，远处传来汩汩的流水声，迎面拂来雾霭和松涛。跟随镜头在夜色中穿行，松林随风摇摆，隐隐可见水光融入星光，仿佛置身于大自然的无穷变幻里，又仿佛沉浸在水墨气韵中。
一笔，两笔，三笔……颜料信手而走，洁白点点，你一时难以分辨画面主体究竟是什么，然而一点红色点上，哦！是鹅，是鹅群！笔尖带起的颜料变成了最自然的羽毛，挥洒的蓝色成了嘈杂翻腾的太湖，乌篷船上晾晒着渔家的衣物，成了点睛之笔。
……
美术，是视觉的艺术，我们的眼睛可以直观的看到它所带给我们的效果，唯美、磅礴、苍茫、苦痛，它和文学一样，借助媒介的力量拉近了我们与艺术的距离，体会美术的文化内涵。
美术，是历史的震颤
《美术里的中国》立足画作本体的同时，也在多个维度丰富画作的内涵，带领观众一起走进作品所处的那段历史，强化叙述逻辑的层次性和梯度感。
宛如话剧舞台的镜头中，我们看到了齐白石在湖南湘潭 “鸡鸭喧闹、虫蝶飞舞，芦虾自在游弋” 的生活环境，用影视还原的方法展现了外出求学年轻们画家的一生，在人来人往的四合院中，原来那幅震惊国民的《流民图》竟是以那样艰难的姿态诞生和生存下来的。
画面，只是美术欣赏的初级阶段，如何读懂这些经典作品？离不开画面背后的功夫。于是，在领略了视觉奇观后，纪录片自然而然进入了叙事阶段。
比如，为什么齐白石偏爱画虾这样的凡俗生活？画面渐渐晕染开来，青青的麦苗，古朴的农家院舍，湖南湘潭的乡下人齐阿芝“登场”，大师形象背后那个真实、有趣的画匠跃然而出。而20世纪七八十年代印着齐白石《虾》的脸盆、暖瓶，唤起观众的共鸣，也更能让人体会齐白石“人民艺术家”的本色。
他悲愤地画螃蟹，嘲讽侵略者横行霸道;他深情地绘寒鸟，鼓励民众身处逆境，精神不死。他始终接壤着最鲜活的乡土记忆和对祖国大地最深沉的爱。他鲜活而深情的艺术作品，也出现在那些人们日常生活的脸盆、暖瓶，着实透出“人民艺术家”的本色。
黄宾虹能埋首故纸丹青之中，创新总结七种墨法，坚持在诗性的东方笔墨精神中，去寻找抚慰与重建的力量；潘天寿用传统的山水花鸟开拓了一个崭新的境界，展现壮志激昂的新时代给予画家的激荡和震撼;徐悲鸿的奔马，吃苦耐劳、一往无前、不达目的决不罢休的精神。
罗中立在四川大巴山区度过了十余年的乡村生活，青葱岁月中，农民的朴实与坚韧在画家罗中立心中深深烙印。
他决定创作一件抒写农民的绘画作品，这样的选材构思，确定了他更能够获得最大的共鸣。永远流淌在中华民族的血脉中，激励我们砥砺奋进，腾飞跨越……
美术，是文化的淬炼
绘画本身也是一门艺术语言，是表达艺术家个人思想感情的载体。
所以，不管受制于个人能力还是时代困难，能够被时代传颂而后流传后世的，始终是能够展现时代的作品。
在抗日战争时期，不管是展现流离失所的百姓苦难的《流民图》（蒋兆和），还是表达对战事担忧激奋士气民心的《奔马》（徐悲鸿），都是为时代记录，为时代呐喊而被时代所既垂青的作品。
到了新中国，新国画要摆脱古代士大夫“孤芳自赏”“清冷孤傲”的艺术，而是与毛主席契合时代的语言一样，展现“万类霜天竞自由”的磅礴气势，“山，刺破青天锷未残”的浪漫想象。
所以，潘天寿《记写雁荡山花》“艳而不俗的颜色一改清冷孤傲，巨石花草画出天地之心，更画出豪迈气象”。
不仅作品让人耳目一新，而且让国画契合时代精神。同样的道理，孙滋溪的《天安门前》和刘开渠的《人民英雄纪念碑浮雕•胜利渡长江》都是抒写时代，而成为经典。正如罗中立所说的：“艺术只有植根民族，展现时代精神，才具有生命力。”
最终至今，改革开放，经济发展，当有了物质基础，上层建筑自然就通向更自然的方向，所以才有了范曾和他的《老子下山》，作品的内容代表的是作者的命运，也是国家的命运。
美术经典作品是中华历史的浓缩，你在一笔一划中，看到的是动荡不安的中国，是风雨欲来的中国，是奋然崛起的中国，是欣欣向荣的中国。艺术家们是最忠实的记录者，在这颠沛流离的国家命运中，他们是微不足道的棋子，也是肩挑重担的行者。
你再看那点墨，那道刻痕，那块颜料，写满了历史和文化的铭文。
正如吴冠中所言，“我想造一座桥，是东方和西方，人民和专家，具象和抽象之间的桥。”
我们走在这座桥上，看时空转换，沧海桑田。
主编／仓巴鹿人
撰文/阿森
图源／《美术里的中国》
