中国画的精髓在于「国画最重要的是什么」

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张彦远：古之画，或能移其形似，而尚其骨气，以形似之外求其画，此难与俗人道也；气韵不可学，此生而知之，自然天授，然也有学得处，读万卷书，行万里路。

莫立唐作品石溪图

气韵是画面成体精神之体现，是长期学养苦积而来，体现一个画家风貌和性情，或体现画家的创作态度和状态。

莫立唐作品石泉图

中国画看气韵和骨气。气韵和骨气是中国画的两个根本，若气韵不周，但使徒有形似，则画格不高。

莫立唐作品石泉图

夫物象必在于形似，形似须全齐骨气，骨气形似皆本于立意而归于用笔，故工画者多善书。形似是表现物象的基础，骨气是作品物象之下深层次精神表现，使作品鲜活的要素。

莫立唐作品直从书法演画法

中国画讲意境。这一切的实现又源于画家的“立意”，考究其用笔是体会其气韵的关键。

莫立唐作品墨戏

夫画物特忌形貌彩章，历历具足。甚谨甚细，而外露巧密。画事难于用繁，由难于用简，简之可贵，在于纯练。须老辣慎密，迹简意远，方为上品。艺术源于生活而高于生活，绘画不是照片不是生活的翻录。

莫立唐作品搜得奇峰入画图

莫立唐作品立唐论画

中国画以画格高雅为豪。正所谓“言有尽而意无穷”，细节刻画一味追求真实精细，反而离艺术的真谛渐行渐远，有损画格。

莫立唐作品不染图

莫立唐作品翠羽图

中国画以意境、气韵、格调为最高境界，须有笔外之笔，墨外之墨，意外之意，皆臻妙谛。