韩顺任:书法的表现与节奏「书法运笔的节奏」

互联网 2023-05-21 22:18:21

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书法的表现与节奏＼韩顺任

【韩顺任】1959年4月出生，湖南湘潭人。南昌大学艺术与设计学院教授、硕土士生导师，中国书协理事、教育委员会委员，江西省书协副主席，江西省高校骨干教师。曾获“江西省获全国奖优秀艺术家”表彰。

书法作品获首届中国书法兰亭奖，纪念建国五十周年书画大赛成就奖等;入展全国第五、第六、第七届书法刻展，第六届全国中青年展(提名)，首届全国书法电视大赛，第二属“杏花村汾酒集团杯”全国电视书法大赛，第一、第二届全国书法新人新作展，全国楹联书法展，“走进青海”全国书法作品展等;登载于《中国书法》《书法》《书法导报》《书法报》等报刊，并被中国绍兴兰亭书法博物馆、中国文字博物馆收藏，为有黄河碑林、神墨碑林等七处著名碑林石。

专著《意的位移》，为上海书画出版社《中国书法史绎》国家出版基金特邀著作出版(35万字)。发表论文10余篇(核心期刊4篇)，其中《唐代楷书主体形态分析》发表于《文艺研究》，《道艺关系下的“人品即书品”论与蔡京》发表于《书法研究》;出版《大学生字帖》，并获江西省社联科研成果三等奖。

书法是一个现实的实际操作和人的内心情感抒发双重的艺术门类。

书法情感的表现，这是无比重要的概念，谈到情感的时候，我们常会和一般的日常情感联系起来，比如最常见的喜怒哀乐，但这是一般情感，不属于艺术情感的范畴，要上升一个层次，オ可以称之为审美情感。

还有一个概念就是“节奏”，节奏是我们在书法操作过程中，书法形式中的一个重要概念，但不是形式的全部。当速度因子介入到点画、结构等形式要素之中，带给了人们极大的难度。这个速度不是“绝对速度”，像我们看到的怀素，那是“绝对速度”称之为“书法中的猎豹”，在这个速度之下，可能就会牺牲掉转折、提按等其他的运笔要素。

这里讲的节奏里的速度指的是一种适合书者的书法意象，通俗地说是一种理想的挥运节奏和速度。所谓“适合”“理想”，是一种需要不解地努力追求的“唯一”。

节奏就是一个事物在特定的时间里面延展、间隔、再延展往复的一种行为。在书法形式创作过程中，布置点、线、空间的时候，这个因素很重要。节奏层面口伸可缩，展开来可以介入到点画结构中。有点画内的俯仰、宽窄、藏护、折转、收放、交接、浓淡、断连等;有点画间的大小、呼应、向背、分和、主次、进退等;有字内空间偏旁部首的分合、借让、正侧、截联、缩扩等;还有字间空间的、字群的、行内的、行间的和通幅章法的偏正、拱拆、环折、缠解、开合、张敛、直曲、疏密等;以及黑法的干湿、浓淡、涩润、涨缩等等，都是形神关系中形式方面关于节奏的重要的基本内容。正是这些节奏的形式内容，通过人的知觉情感，转换成了抽象的书法意象的审美情感。正是书法这些有节奏的形式，成为了精神内容审美情感的表现。

因此，寻求到一种适合自身理想的挥运节奏和速度成为了关键中的关键。

书法的表现主要是描写审美情感，牵扯到操作，牵扯到客观的形式关系呈现。节奏关系如此重要，要阐述清楚，得明白书法存在感性和理性上的双重性及在时间和空间上存在双兼性。

我们看一幅书法作品会说“这个意境很好”，“意境”这个词用得最多;这件书法作品的“韵”很好，“韵”字出来了一一这些词出来是很随意、自然的。如果我们们要从学理上把它描述清楚，比说起来要困难。为描述清楚，须密切关注前文所提到的需要努力追求的“唯一”。当头脑中浮现你认为最经典、最喜欢、最吸引你的碑帖，在三到五秒的内视中，你知觉到的那幅碑帖的线条，到最精细处的运笔上，笔锋游走有如轻抚你心灵最柔嫩敏鋭的底板，其感触无与伦比一一那里，才是“唯一”，形式挥运与心灵感触密不可分的“唯一”。美学中称此“唯一”为“意象”。“意象”在脑海中浮现的时候，在我们临帖的时候，可以心灵感触到当时作者的酣畅淋漓，那线条的夺人心魄。你头脑想到的碑帖的形象之所以美，是因为那线条很精彩，多不得一丝一毫，少不得一分一缕，以至于你的灵魂受到冲击，线条对应于情感都成为唯一，就是这个线条和情感的融合不可分割，才使人感到酣畅淋漓，两者融合起来的唯一是那么一种形象，极其高级!

我们称之为“意象”的概念是一切艺术的核心概念，就是说任何一门艺术都须在你的内心中制造一个“意象”。“意象”里可分很多层次，而其最高级的层次就是“意境”，“意境是形象和情感的最高融合。“意象”这个词是中国艺术理论对世界艺术最伟大的贡献。“意境”通常会给人一个哲学的体验，是人的最高的体验，就是通过“意境”观照到了历史感、宇宙感、人生感。

对于“意境”在唐代的描述是“象外之象”。把汉字写出来是前面的一个“象”，把汉字艺术地写出来成为书法就是后面的一个“象”。书法的美、诗歌的美本质上是一样的，都是不可分割的唯一，美是建立在这个形式之上的，这个情感的建立是有一定高度的，这些美都是不可再造、不可再生的。

意象有兴象、喻象、抽象等类型，书法是抽象之“象”，相对于我们看到的实物之“象”需要延伸，得到的体验才更深刻，所以书法的审美是不可替代的。“象外之象”后面的“象”是超越前面的“象”的，是要上升到历史感、宇宙感、人生感的，属于第二个层面上的哲学体验。

还有就是“韵”这个字用到书法里，书法称“有韵是对字的评价，是“意境”程度的标尺，苏东坡对“韵”有个描述，刚好和“象外之象”一样，象外之象”后面的“象”是有“韵”的，前面的“象”写汉字就可以了，用不着去审美。所以苏东坡说“韵”是“味有余”。

在书法里面情感等抽象精神因素的综合，最后都归之于大和谐。为什么书写到了一定的程度就上不去了?我们通过对以上概念的了解可以明白一需要不懈地努力追求的“唯一”，得运用合适的速度和节奏。

速度这个词并不是审美范畴里的，但是当它介人到点画结构之中后就有所不同，用楷书的速度写草书、行书时就会漏洞百出;只有眼和心的协调，掌握速度，这样就才有节奏，オ有可能呈现酣畅淋漓的线条。我们讲怎样操作，节奏怎样完成，主要是掌握速度，速度是个形式之外的介人因素，是非常重要的关键点、我们视知觉触及的一切由线条推移带来的墨色层次效果，都由笔的挥运速度与毫的注墨速度协配转換而来一一这是带给意象“唯一”的操作的“唯一”。谈到速度就谈到书法的时间性，书法兼具时间性和空间性，在时间性下书法才能显现出墨色与笔法的情感效应，在书法创作中所要表现的一切都是通过线条操作来呈现的，最重要的就是笔画的速度和节奏“笔的挥运速度与毫的注墨速度协配下的时空转换”，节奏所呈现的是一些基本的东西，线条是通过笔的速度、提按、转折来实现的。

结合前面关于节奏与表现的内容，切人形式，节奏表现有三个重要的规律：

1.节奏中的回护律，即所谓藏锋护尾。每一个笔画之间有回护律，字与字之间有回护律，从第一笔到最后一笔都有回护律在起作用。

2.节奏中的起伏律。在每一笔之中均色合起伏律，一幅作品中包含着千百次的起伏，运笔之中的“一波三折”，都会给人以变化。

3.节奏中的间隔律。就是有连有断笔写到底，虽有间断，但还是有内在的连，要做到笔断意连，如就在于此，节奏巧妙地藏在其中。节奏里面的黑白分割，黑白在空间中呈现的节奏，字与字之间的节奏，每字之间、每行之间都存在活的间隔与关联。关注书法中的情感和节奏，分析理解其与形式的关联，当我们把“意象”与“意境”真正搞明白的时候，学习书法就会事倍功半了。

韩顺任行草横幅作品欣赏与释文