韩再芬艺术人生「保持顶级艺术水准」

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中国戏曲梅花奖是现在戏曲界的最高奖项，也是每一位演员梦寐以求的荣誉，可以说作为一名戏曲演员，没有获得梅花奖，演艺生涯绝对不算成功。故而全国各个剧种剧院都盯着每年的梅花奖评选，每位演员也都希望能跻身梅花奖行列，但正因为稀少所以珍贵，只有行业内最优秀的人才能如愿站在梅花奖的领奖台上。

马兰与吴亚玲

黄梅戏作为一个不能与京剧、越剧等大剧种抗衡的剧种，到现在也仅仅是有14位艺术家获得过15次梅花奖，其中韩再芬曾两次获奖。对于黄梅戏来说，成为梅花奖得主十分不易，因为参评需要有过硬的剧目，优秀的合作者等等条件。韩再芬就是一位在艺术上给予创作人员充分机会，且慧眼识珠的艺术家。

马兰与吴亚玲

韩再芬与《徽州往事》的作者

《徽州往事》是韩再芬“徽州系列”的第二部，就是凭借这部作品，和韩再芬在2015年获得了第二十七届“梅花奖”得二度梅”，成为黄梅戏界唯一个“梅开二度”的艺术家。

戏曲表演艺术家是负责将人物完美展现，而剧本的创作都是由专门人员进行的，虽然有时候名演员也亲自操刀制作，但那是绝少的。每一位名演员都是一堆优秀剧目捧出来的，每一个优秀剧目之后都站着一个文本的创作者，一个演员的成功与否，能不能找到和自己志同道合且有极强创作能力的作者有着很大关系。拿黄梅戏“五朵金花”之一的杨俊来说，她在安徽唱戏的时候，没有发展机会，人多戏少，演员们在抢戏；她到湖北之后，余笑予给杨俊量身打造了《双下山》和《未了情》两部戏，一个个古代一个现代，一个悲剧一个喜剧，让杨俊的每一面都有了展示的机会，杨俊也迅速成名，在1996年获得梅花奖。

韩再芬

韩再芬代表作品《徽州往事》的作者是聂圣哲，从公开的履历看，聂圣哲是一位跨界极大剧作家。他毕业于四川大学化学系，剧本创作已有了多个成果，而且所获荣誉也相当可观。毕竟文艺文学就是这样，鲁迅余华还是医生呢！

八易其稿，终成《徽州往事》

聂圣哲的生活经历十分丰富：1965年生于安徽休宁。1981年-1985年，就读于四川大学化学系。1985年考取南京大学硕士研究生但放弃攻读硕士学位的机会，并任教于安徽大学和中国科技大学。1988年在任教期间，因表现尤为突出，于23岁之际被破格晋升为副研究员，后赴美国求学攻读博士课程，但最终未获得学位。

1997年出任美国联邦德胜公司（FEDERAL TECSUN,INC.）在中国苏州工业园区设立的全资子公司德胜（苏州）洋楼总监一职至今，并创建了著名的德胜管理体系。2004年出任长江平民教育基金会主席。 2007年出任四川大学苏州研究院执行院长。《徽州往事》并非聂胜哲与韩再芬的首次合作，聂圣哲曾在韩再芬的邀请下创作了现代《公司》，这部戏遭遇了极端化的评论，叫好的夸，叫怀的骂。

黄梅戏《徽州女人》

是在韩再芬的邀请下创作《徽州往事》的，在此之前，由他编剧的黄梅戏《徽州女人》已经大获成功。在两人的合作经历 如此的挫折时仍旧保持着良好的合作关系，之后的黄梅戏《徽州女人》也是聂圣哲的作品。韩再芬创作《徽州往事》时，再度请聂圣哲编剧。聂圣哲在韩再芬的多次邀请之下才答应写这个戏。这个过程中，聂圣哲曾多次到徽州实地考察，也查找翻阅了大量的徽州历史史料，曾有报道称聂圣哲是八次易稿才最终写成了黄梅戏《徽州往事》。

《徽州往事》的命运与《徽州女人》的命运极其相似，初期都受到较两极化的评论，之后也都是帮助韩再芬拿到了中国戏曲梅花奖，聂圣哲可以说是韩再芬的“梅花助手“。

韩再芬与马兰：两种模式

韩再芬与马兰都是黄梅戏的领军人物，但是两人的发展已完全不是一个模式了。韩再芬是一位善于表现却没有创作能力的演员，他的表演自不必说，有目共睹，但是在艺术观点的表达提炼与精神的注入方面是不够的，至少与马兰相比是不够的。可能马兰是在丈夫余秋雨的影响下对于戏剧理论和艺术观都有着更深的认识，不然后来也不会出现《秋千架》这部戏。

韩再芬

余秋雨亲自操刀制作，马兰主演的黄梅戏《秋千架》被认为是最创新的黄梅戏，甚至被批评在爱创新的路上走得太远了。这个创新其中有一点就是“说人话”，将戏曲从古典的模式化对话中解脱到生活中来，更像是话剧与戏曲的联姻——马兰与余秋雨的创新体现着他们的艺术观。

余秋雨

韩再芬这样的非创作型角儿如果遇不到创作能力强、艺术观点明确且坚定的有思想的剧作家是很难再有艺术水准上的提高的。