老年人跟上潮流「年轻人弘扬传统文化」

互联网 2023-04-11 11:12:21

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南粤潮涌·古韵新声——广东汕头潮州音乐演奏会

文 | 陈茴茴

3月12日，“南粤潮涌·古韵新声”——广东汕头潮州音乐演奏会在国家大剧院小剧场举行。这场潮州音乐演奏会由汕头市文化广电旅游体育局主办，汕头市潮乐传承保护中心（汕头潮乐团）领衔演出，参与演奏的有汕头文化艺术学校、汕头市艺术研究室。

锣鼓声声乐声阵阵

潮州音乐形成于唐宋年间，历史悠久，调式丰富、古朴典雅，保留着丰富的南音古韵。2006年，汕头的潮州音乐经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。潮州音乐大致可分为锣鼓乐、笛套古乐、弦诗乐、细乐、庙堂音乐和汉调音乐等。

中国民族管弦乐学会副会长、广东民族乐团团长陈佐辉是潮汕人，他表示，潮州音乐是潮汕地区的文化名片，这次音乐会“进京”演出，是希望把这个古老乐种的传承、发展情况介绍给北京更多观众。本场音乐会的开场大锣鼓是《抛网捕鱼》，终场的大锣鼓则是新创作的《欢聚》。此外，传统乐曲有庙堂音乐《四韵调》、细乐《柳青娘》、笛套苏锣鼓《欢宴》、弦诗乐《出水莲》等。创作的乐曲有潮州小锣鼓《一路送粮一路歌》。改编、整理的乐曲有弦诗《昭君怨》《锦上添花》、小锣鼓《画眉跳架》等，展现了古朴典雅、优美抒情的传统潮州音乐和潮汕文化独特魅力。中国民族管弦乐学会会长、作曲家刘锡金听完音乐会表示，这台音乐会旋律是“白描式”的，这非常需要旋律功夫。曲目的结构鲜明、考究，表演形式细腻，演奏家之间的以老带新、精益求精让他感受到古老音乐之间的精神传递。尤其是老演奏家“手里的活儿”，把音乐带“活”了。

“潮乐”鲜明潮人有情

潮州音乐是潮汕地区民间音乐的总称，它保留了中华民族音乐文化基因。这里的“潮州”不是指现时行政区域中的潮州，而是指包含汕头、潮州、揭阳、汕尾以及丰顺、兴宁、大埔中一部分和福建诏安一部分在内的“大潮汕”地区。潮州弦诗乐使用的“二四谱”是中国古老乐谱之一，一直是国内外音乐专家、学者研究的课题。

潮州音乐与潮州先民史、文化史有着密切的联系，早在春秋时期，中原文化已传入现在的潮汕地区。唐、宋是潮州音乐的形成期，明、清两代是潮州音乐的演变、发展期。潮州弦诗乐和潮州大锣鼓是潮州音乐六个品种中最广泛、最具群众性的品种。弦诗乐是以潮州民间丝弦乐器、弹拨乐器演奏古诗谱而得名。传统的“弦诗”，结构严谨，段落分明，与诗词歌赋一样，都有着启、承、转、合的格式。潮州弦诗乐曲调丰富多彩，分为“轻三六”“重三六”“反线”“活三五”四大调类，简称“轻、重、反、活”四大调。潮州大锣鼓以形式丰富、气势磅礴而闻名于世，与陕北大鼓、舟山锣鼓并列为中国三大锣鼓，其伴奏音乐格调绮丽清朗，与雄浑粗犷的大锣鼓巧妙融合，刚柔相济、动静相宜。潮州锣鼓乐的司鼓艺术又别具一格，能给人以美的视觉享受，是一种体现中国气派和民族风格的击鼓艺术，同时因为蕴含鲜明的潮汕地方民间色彩，善于营造欢乐喜庆的气氛，在当地具有深厚的群众性和广泛的适应性。

近百年来，随着潮人不断在海外拓展，潮乐也随之飘洋过海，奏响在异国他乡，从而成为潮人的文化象征，成为联结海内外乡亲的纽带和桥梁。可谓“有潮水的地方，就有潮人；有潮人的地方，就有潮乐。”潮州音乐中蕴含着的协调、和谐、礼让、祥和、内在的秩序感以及团结协作的团队精神，既是数代潮人情感维系的纽带，也是其历久不衰、传承流播的生命力所在。

传承好才能有创新

与潮剧一样，几百年来，潮乐成为潮汕的代表，丝竹吹管之音，钟鼓和鸣之声不绝于耳。潮州音乐具有杰出的兼容力和鲜活的创造力，古意缠绵又清新灵动，各时期都涌现出很多既不脱离传统又具有时代精神的新编创乐曲。潮州大锣鼓更是先声夺人，1957年，以一曲《抛网捕鱼》荣获第六届世界青年与学生和平友谊联欢节国际艺术比赛金质奖章。

3月13日上午举行的“南粤潮涌·古韵新声——广东汕头潮州音乐演奏会”研讨会上，琵琶演奏家刘德海非常有感触地谈到音乐人四海为家，潮州音乐、江南丝竹、泉州南音在他心中都是家乡的音乐，又都是世界性的音乐。“看到家乡来人了很高兴！”对于传承与创新，他的态度是：“原汁原味很好，我们音乐学院作为‘学院派’往前一步，要做的是‘锦上添花’，但不要‘画蛇添足’，要让人听起来还是潮州音乐。”中国民族管弦乐学会副会长、作曲家杨青建议，潮州音乐应该进入当地中小学课堂，这样发展才会有土壤；可以尝试搞潮州音乐演奏和创作的比赛，让更多音乐家加入潮州音乐之中，不仅仅局限于潮汕地区。中国音乐学院胡琴教授、紫禁城室内乐团总监刘顺则呼吁有关部门：关注潮乐的音乐家生存状态，不仅仅是艺术生态，还包括音乐家的“生活态”。在他看来，潮州音乐、广府音乐从来不缺乏走在时代前端的时尚感，缺的是让不是这个地区的音乐家、观众如何以一种朴素真实的态度去认识、感受这些音乐。可以“开开窗”，让更多人参与进来了解、学习、感受，“传种子”很重要。目前，在中国音乐学院作曲系工作的潮汕籍博士研究生佘一玲从“家乡人”的角度提建议：演奏潮乐更有味道的前提，一定是先学会唱“二四谱”。潮汕文化是一个整体，所以潮乐单独发展是不够的，应该与潮剧、潮汕功夫茶道作为潮汕文化的各个部分共同发展。

“潮乐里蕴含了潮汕人的情感，创新过程运用新作曲技法一定要注意，不要为使用新技法而生硬破坏潮乐的本质。让年轻人喜欢，也要让老人觉得还是潮乐。”刘锡津说。最后，陈佐辉总结道，传承古老乐种的音乐家往往会担心创新不够，实际上做好传承才能有创新，传承不仅是技术、韵味的传承，更多是文化上的。

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