中国美协理论委员会主任「中国美协第九届主席副主席理事会」

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近日，中国美协理事、青海美协主席王筱丽陷入抄袭风波，被指自2014年起就涉嫌抄袭画家马寒松作品。

3月30日，中国美协发布消息暂停王筱丽会员会籍，青海省文联也对其作出停职检查处理。画家马寒松随后发出声明，“非常相信青海文联以及美协组织能够正确、更好地解决此事”，“希望生活不被打扰，尽快恢复平静”。目前，青海文联方面尚未公布上述涉嫌抄袭事件调查结果。

素有临摹传习艺术传统的书画圈，正被泛滥不已的抄袭所侵蚀。2016年，画家周尊圣著名作品系列“天山红”被他人抄袭，并公开举办展览，模仿程度几乎可以假乱真。2019年4月，“福娃之父”韩美林公开披露由某出版社发行出版的《雅廉居收藏》收录署名为其本人的书法、绘画、雕塑、陶艺及印染作品，均为赝品。

中国美协理事、职业道德委员会副秘书长、行风建设与维权处原负责人朱凡过去10年专事画家著作权维权工作。4月2日他在接受南都记者电话采访时表示，近年来中国美协展览作品被举报抄袭有上升趋势，书画市场造假历史长数量大如今积弊难除，著作权保护立法方面也仍有完善空间。

面对当下复杂的创作和市场环境，朱凡认为画家应增强著作权维权意识，呼吁行业成立著作权集体管理组织，社会合力抵制抄袭造假不良风气。

中国美协理事、职业道德委员会副秘书长、行风建设与维权处原负责人朱凡。受访者供图

谈抄袭：创作展览中抄袭较多，抄袭问题有上升趋势

南都：中国美协行风建设与维权处什么时候成立的，基本职能是什么？

朱凡：2010年成立，以前叫著作权维权办公室，针对侵害著作权的不良行为，维权办公室会同美协法律顾问，帮助著作权人分析问题寻找解决办法。如果需要律师代理，我们也可以帮他介绍有经验的律师通过法律程序解决。

南都：据你工作中的观察，美术界著作权被侵害的形态有哪些？

朱凡：比较常见的是作品抄袭，比如在创作参加展览过程中，直接抄袭使用别人了作品。还有画家的作品未经同意被商业利用，比如他的作品被人用在一个包装盒上，局部使用或全部使用，产生侵权。还有一些关于艺术品市场类的，包括拍卖市场、画廊市场、经纪人市场，还有一些私下的零散的市场，这其中交易的作品，可能就有侵权作品。

南都：这些侵权类型中，有没有是哪些占比较大、问题更突出的情况？

朱凡：从我们工作上来讲，创作展览中的抄袭比较多。中国美协办过很多展览，都是国家级的展览，展览评选出来的作品会被举报著作权侵权，抄袭的问题有上升趋势。

南都：中国美协官网消息显示，2017年以来中国美协在本会各类展览共计查处102件侵权、违规作品；2019年会员申报中有11名申报者存在冒充、抄袭、代笔等违规行为。这背后有什么原因吗？

朱凡：有原因。中国美协是一个国家级的人民团体，我们的会员在社会上会被称为“国家级”的艺术家。这种待遇或者这种认可有很大的含金量，社会在评估画家能力和水平时，可能会参考中国美协会员的标准；评职称或者在一些艺术品市场，也会参考会员身份评估。

根据我们的会员入会细则，申报人业绩条件采用积分制，参加与入会相关的展览可以计分。所以参加中国美协举办的展览，就可能有资格申请中国美协会员。

对一些想要参展，但是创作水平不够的爱好者，他可能就会急功近利地用一些手段，直接把别人的作品照搬过来，或通过技术手段把别人作品颜色改了、方向翻转了，增加一些特殊效果，这些行为可能会涉嫌抄袭。

中国美协在展览通知上也要求要保证作品的原创性，并采用图像识别比对系统判断申请参展作品是否侵权，对那些侵权作品我们展览肯定是不承认的。

谈维权：造假水深打假难除根，艺术家应增强维权意识

南都：刚刚提到的艺术品市场的交易会不会比较隐蔽？

朱凡：我们在工作当中遇到了这样的问题，也比较纠结。比如你要到北京琉璃厂，有很多人在马路上问要不要名家字画，把你领到一个胡同里头很背的地方，进他屋里去。然后再看要什么人的画，都是按照拼音检索能够查到的，还配有证书、照片、出版物，全部一套东西也很便宜，几百块钱能卖给你。

我们也配合过北京市文化执法部门在书画市场打假，工商、税务、公安等相关部门都出面了，对违规经营侵权作品进行查处。但是这种假画量太大，造假历史比较长了，可能每一张画的造假背景都很复杂，再往下很难找到是谁在做这个事情。

书画造假产业链已经形成了，有一些人研究复制生产假画；有一些人研究给这些假画贴标签，通过不正常的鉴定、出版手段让它变“真画”；还有一些人负责市场推销变现。但是这个链条上的环节都是隐藏的、分开的，要想去抄底查处就非常难。

甚至还有美术专业人员也参与，从他手里出的假画水平更高。另外，投影打印等数码技术也为造假提供了方便，有的时候以假乱真了。

南都：造假历史长、数量大，假画是不是本身也有市场？

朱凡：这就是以市场需求为目的的去生产假画。有些人买不起真画，可能买低价的假画，甚至当“真画”去送礼或进入二手市场卖。你买一张假画，可能感觉不是伤筋动骨的大事，但是给美术界、艺术家造成的伤害非常大。

南都：马寒松先生接受采访时说自己打假30年没成效，现在已经麻木了，他有这样的感慨。

朱凡：我们也发现有些画家对于著作权有点模糊，对于侵权问题如何处理也比较模糊。所以中国美协成立著作权维权办公室，是希望能够给画家维权打开渠道，找到解决问题的方法。

南都：你对他们有什么建议吗？

朱凡：画家应该与时俱进。我们国家的著作权法也经过多次修订，画家应该提升维权意识、了解维权渠道。不去维护自己的权益，维权态度不坚持，侵权者可能就认为没什么大事，侵权行为就逐渐加重。

南都：行业内可能还有一些心存侥幸涉嫌抄袭的人，你对他们有什么建议？

朱凡：侵权行为也许不都是恶意的，有可能是一种法盲状态，当然也有恶意的。大家都要在法治社会前提下，提高法律意识。一旦发现问题，要及早地找到正常渠道解决，别等到最后出现一发不可收拾的状态。

谈保护：侵权成本低维权成本高，呼吁著作权集体管理

南都：马寒松先生也提到自己专心创作，维权打官司太占用时间。

朱凡：侵权成本低，维权成本高。我们配合北京市文化执法部门进行打假的过程中，我也发现这个问题了。就是你打出去是一个组合拳，各种部门都参与了，但是你打回来那个结果，有时候就哭笑不得。查出十几张假画，然后按照销售价格来处罚，不疼不痒罚不了多少钱。

还有拍卖中画家发现自己的假画，要求撤拍出现纠纷，画家起诉拍卖公司，阻止拍卖这张画。最后可能拍卖公司撤拍，但有的拍卖公司会说，你凭啥说这不是你的画？画家很纠结了，我自己的画我都没有权利说真假了。

就类似一个现象：要证明“我爸是我爸，我是我爸儿”。

南都：有没有什么技术或其他手段来证明作品的真实性、唯一性？

朱凡：绘画艺术作品是个性化的产品，作品不能像商品那样有行业生产规范标准，一个画家自己也不能产出全部一样的质量的作品，特别是对当代的作品的真伪、价位更是不好定位，混乱的市场给人们带来很多困惑。

在作品著作权保护问题上，国家有版权登记制度，提交身份证件和作品数据登记版权。但是出现法律纠纷后，在法庭上版权登记只是参考，可以证明作品有没有版权登记，但是对画的真假较起劲儿来，法官也很麻烦。

南都：我们国家有著作权集体管理制度，电影、音乐、文字、摄影甚至瓷器行业，都有注册成立著作权协会，美术界好像还没有类似的著作权集体管理组织？

朱凡：这个非常有必要。在中国美协著作权维权办还没成立时，我们就探讨过成立“美术著作权集体管理组织”，经著作权人授权可以由组织代理行使有关权利维权，一旦出现侵权问题，就由组织出面去维权，包括诉讼、仲裁等。画家肯定要支付一些费用，作为工作经费投入给组织继续开展维权。画家很愿意，因为他省了很多事。这也是国际化的做法，社会文明程度发展到某个阶段了，就需要有这样一个服务组织。

南都：去年11月，《中华人民共和国著作权法》修订通过，今年6月施行。最新修订的著作权法，对于美术界著作权维权有什么影响？

朱凡：我感觉完善了原来的一些条款，对著作权的定位更清晰，推进了权益保护工作。但是关于追续权的建议最终没有被采用，有些遗憾，事实上这也是画家的权利。

追续权是指艺术品进入市场后会升值，升值后的每次交易中，要从交易额中抽取一定比例的收益给艺术家本人。这个比例不算高，欧洲也就定在3%左右。

但是对追续权好像大家反应不一致，特别是艺术品市场、拍卖市场都很反对，可能从他们的角度考虑，是不是担心拍卖成本会提高，或执行过程不好实施。

南都：对于未来美术界著作权保护工作，你有什么想法或建议？

朱凡：希望著作权法能够日臻完善，画家们能够增强维权意识，全社会文明素质提升共同抵制造假行为，净化我们的生活。

出品：南都即时

采写：南都记者 张林菲