李金芳的戏剧艺术生涯是什么「艺术家生涯」

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人物简介：

李金芳，曾任原孝感市楚剧团团长，以表演舞台剧、样板戏、现代京剧《沙家浜》中的郭建光，《红灯记》中的李玉和，《杜鹃山》中的雷刚等成名，代表作楚剧传统戏《三抢爹》中的父亲形象深入人心，该剧宣扬尊老爱幼，善良仁慈等思想品质。

李金芳三十多年的艺术生涯，在弘扬民族文化方面作出了贡献，任团长期间，在培养后辈、发展壮大剧团方面取得了成绩。

图 ▏楚剧舞台 来源网络

楚剧，旧称“哦呵腔”、黄孝花鼓戏、西路花鼓戏，是由湖南流行的哦呵腔与湖北省武汉市黄陂区及孝感市一带的山歌、道情、竹马、高跷、民间说唱等融合，形成的一个独立的汉族地方声腔剧种，于1926年定名“楚剧”，至今已有150多年的历史。

对于楚剧在孝感的兴起和演变，艺人们众说纷纭。

清同治、光绪年间，地方戏曲迅速发展，孝感地区的花鼓戏也随之蓬勃兴起，艺人们依据活动区域把这些花鼓戏划分为三个路子：界河两岸称之为黄孝花鼓戏（又称西路花鼓戏），府河一带称为府河路子花鼓戏，澴河上游的称为北路子花鼓戏。

这些民间戏班子，起初只是在田间地头或草台上演唱，并没有乐器伴奏，只有人声接唱和伴唱，演出团也只是几个人组合的小戏班子，活跃于农村，后来逐步发展到有乐队伴奏，演出队伍扩大，才进入到城镇。

孝感楚剧团，始建于1950年。在其七十多年的发展过程中，涌现出了许多优秀演员，其中就有李金芳。

孝感曾有一个著名的戏班子——陡岗静施庵戏班子，50年代后期，其名气在当时的孝感县排名第三，仅次于孝感城区和花园镇。

静施庵戏班子里面的李海水就是李金芳的父亲（民间艺人李海水在孝感县志有记载）。

李金芳出生于1947年，从小在戏班子里耳濡目染，接受戏曲文化熏陶。他天赋好，悟性高，不到十岁就在戏班子里跑龙套。

可那时父亲对他说，在旧社会伶人地位低，没有出路，还是应该多读书，学文化。李金芳遵循父亲的教导，1966年高中毕业之后在学校教书。

但幼时戏剧的种子已在心田深深种下，随时等待破土萌发。

上世纪六七十年代，文艺活动繁荣起来，文艺宣传队遍地开花，各大队都组建了文艺宣传队。蓬勃兴起的文艺宣传队如阳光照进李金芳的心田，他终于按捺不住压抑了太久的喉咙，亮开了他的嗓门，原来唱戏是那么令他兴奋，令他激动，他还是那么喜欢，于是他和幺湾大队几个回乡知识青年自发组织幺湾大队文艺宣传队。

李金芳在宣传队中担任主演，他演过现代京剧《沙家浜》和《烽火桥头》中的重要角色，演过《智取威虎山》中的杨子荣、《红灯记》中的李玉和，剧中英雄人物感召着他，一登上舞台，他心中激情便喷薄而出，有了剧中人物的英雄气概。

他真挚感人的表演深得观众的喜欢。澴河两岸的观众追随着他，他到哪里演出，粉丝就追到哪里观看，他一出场，全场观众就激动欢呼。

1969年冬天，他们宣传队在澴河东岸的河边郑(肖港镇的一个村子)演出，演完《沙家浜》已到半夜，又演《智取威虎山》。李金芳演的是其中的杨子荣，当时下着雪，不仅现场观众没有退场，反而有更多观众如潮水般涌进河边郑观看，台上唱腔激荡，台下掌声雷动，满场沸腾。

图 ▏现代京剧《智取威虎山》剧照 图源网络

1970年上半年，孝感县各地宣传队到孝感肖港汇演，幺湾大队文艺宣传队演出《红灯记》，李金芳饰演的李玉和惊艳了在场的专家，专家建议招他进大剧团，但当时他已婚，年龄偏大，一时没有招进宣传站，后经剧团领导和专家强烈建议，地委县委两级领导同意特招他进孝感毛泽东思想文艺宣传站。

图 ▏现代京剧《红灯记》剧照 图源网络

1970年，李金芳成为了文化站管辖的剧团的一名正式演员，开启了他作为专业戏剧演员的人生。

在专业剧团，他认真工作，勤奋好学，向老演员学习，提升业务素质。

此时的剧团，主要演出现代京剧。虽然他以前也演过其中一些剧目，但他丝毫不马虎，向专业师傅学习，唱念做打样样严要求。

其京剧唱腔被当时的孝感人民广播电台录音，并多次播放，李玉和、郭建光、杨子荣等英雄人物形象深入人心，这一时期，他所演剧目，多是歌颂英雄，赞美为人民解放事业奋斗终身的革命先辈，颂扬党的领导，发挥了文艺为社会服务，为人民服务的作用。

图 ▏李金芳在《双还账》中饰演书记剧照

剧团经常下乡演出，孝感县剧团到他的家乡陡岗戏楼演出《红灯记》，他饰演李玉和，虽是B角，但是他演得非常投入，台下观众感动得泪流满面，就这样，他的名字传遍了陡岗的大街小巷。在陡岗，提到现代京剧，无人不晓李金芳。

观众喜欢看他的戏，感动之下，他决心塑造更多的艺术形象来回馈喜爱他的观众。

他在专业剧团参演的第一部现代楚戏是全本连台楚戏《枫树湾》，他在剧中饰演赵海山，该剧反映的是革命题材，演出时将道具炮台搬上了舞台，炮声一响，把他的耳朵震麻了，但他没有退却，连演十多场，始终坚守舞台，大有为戏剧表演献身的气概。

十一届三中全会以后，传统戏解禁，古装传统戏繁荣兴盛起来。

这一时期，楚剧团排演了许多古装戏，因为幼时在戏班子的熏陶，他很快适应了传统楚剧唱腔。

图 ▏李金芳在《石桥惊驾》中扮演皇帝剧照

他演的古装戏，最有影响的是《三抢爹》中的父亲。之前，他饰演的角色大多是小生，对他来说，“父亲”这一角色经历跨度大，是一次挑战。

图 ▏李金芳在《三抢爹》中扮演父亲剧照

该戏的剧情是：起初，父亲是家里的顶梁柱，后来老了、病了，遭到两个儿子和两个媳妇的嫌弃，被逼过着乞讨的生活，但“父亲”内心是善良的，苦难时遇见一个青年男子，拜他为养父，男子以孝心奉养着他，他以仁慈温暖着养子，两人相依为命。

李金芳此时不到四十岁，如何演好遭遗弃的老父？为此他下了一番功夫，每天从街上经过时，仔细观察揣摩老人们的步态和表情。舞台上，他弯着腰，一手拄拐，一手拿着破碗，长途跋涉沿门乞讨，冰天雪地鞋底磨破，脚板上皴裂着滴血的口子。

这个戏连演几周，他天天演出，脚底真磨出了血口子，和戏里的要求一样。他凄楚吟唱，悲悲切切字字血，声声泪，观众随之悲泣。“父亲”经历曲折，起起落落，峰回路转。他对人物的塑造形象逼真，深深打动了观众。

笔者当年看这部戏时不禁落泪，现场听见了观众的悲泣，30多年了，他的舞台形象、敬业精神、对艺术表演精益求精的态度仍深深刻在我的脑海里。

这部戏宣扬尊老爱幼，宣传孝道。该剧在孝感剧院演出时，场场观众爆满。下乡演出时，这个戏通常被当作“打头炮”的戏，每次都排在首场。因此《三抢爹》成了他的代表作，是他演艺生涯的一个里程碑。

1986年下半年，组织任命他出任楚剧团团长。

此时，各地剧团已经没有了80年代初期的红火，经济状况十分困难。

在经济艰难的情况下，他走马上任，进行大力改革，一方面加紧排练剧目，另一方面开拓演出市场。

他将剧团分成两个团队，一个团队下乡演出，另一个团队在城里留守排练，然后轮换下乡演出。招收学员后，又特别编了一个学员团队，剧团新生力量得以扩大，有了三个演出小队。

下乡演出十分艰苦，作为一团之长，他既要演戏，又要处理装载和拆卸舞台设置，甚至买菜做饭等杂务，经费紧张时他把家里的钱贴进去做路费。就这样，他带领演出团队克服种种困难，日夜奔走在乡野农村。

任职第一年，剧团在仙桃等地连续演出几个月，创收四万元，一举扭转了剧团经济困难的局面，后续年年下乡演出，年年创收，经过几年的打拼，剧团经济状况终于有了改观。

抓经济的同时，他也注重戏剧的编排和剧目的创新。

为了排演大型古装戏《紫梨记》，他从省里请来编剧编排创作剧目，请来导演辅导青年演员，大胆启用青年演员饰演七位仙女……功夫不负有心人，在1991年湖北省第一届艺术节上，《紫梨记》获表演奖、创作奖等十几个奖项。

在任期间，李金芳还特别注重培养新生力量。他主持招收了两届学员班共60多人，以本剧团的师资培养新人，学员学业有成后，将他们编成学员表演团队参加演出。后来他又亲自招录20多名学员，送到湖北省戏校学习。

剧团先后招收的学员和戏校的毕业生，多数在孝感地区各县市剧团工作，是各地剧团的骨干演员，也有学员走进大都市，成为演艺界的翘楚。

其中，汤艺军成为孝感楚剧团的主要小生，任剧团领导多年；鲁文是楚剧团二胡主奏，也是剧团主要负责人之一；夏芬在湖北省楚剧团，是国家一级演员；王勇是湖北省楚剧团的主要司鼓，国家二级演奏员，担任省楚剧团的副团长；丁昌亮在省京剧团任武功演员；张福民在武汉市楚剧团任须生演员。

在李金芳的带领下，楚剧团多次被省文化厅评为“上山下乡演出先进单位”，1988年楚剧团被孝感地区文化局评为“改革先进单位”。李金芳本人1988年被选为原孝感市第二届人大代表，1989年被省文化厅评为文化先进工作者。

1998年，因工作需要，他调离楚剧团另赴它任，直至退休。

李金芳退休之后，孝感楚剧团排演《孝子情》需要演员，鉴于李金芳以前在楚剧团的表演成绩，楚剧团又将已离开剧团十年的老团长返聘，此时他已六十多岁。

重回剧团，让他仿佛回到青壮年时期，回到那段为追求至善至美之艺术而艰苦奋斗的青春岁月。

他重拾初心，更倍加珍惜眼前的时光。虽是老团长，却把自己定位为一个新人，虚心向团里的业务骨干学习。

在《孝子情》中，他扮演董父一角。他把对戏剧事业的爱，对剧团的刻骨铭心的情，全部倾注在这部戏中，全身心塑造这一角色。

最终，在2009年湖北省“福星杯”第四届艺术节汇演中，《孝子情》收获一致好评，夺得十多个奖项。

图 ▏《孝子情》剧照

如今，李金芳74岁了，但他对戏剧事业仍然寄予厚望，希望楚剧传统文化能够传扬下去甚至发扬光大，并能够培养出更多的年轻艺术人才。

图 ▏李金芳近照