甘桓文鼻烟壶「甘良发」

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■甘烜文 《三径就荒，松菊犹存》

■黎向群

（广东书法评论家协会副主席）

康熙中叶至乾隆年间，天下承平，社会秩序较为安稳。广州珠江三角洲地区，向有富庶之称。特别是广州开放对外贸易以来，十三行的经济迅猛发展，吸引欧美商贾、传教士来华经商与传教。同时，粤人游宦京师，与社会名流接触越来越多，收藏宋元明的书画作品等文物的风气日盛，令广东画人的眼界更为宽广，从而促进中西文化艺术的繁荣和发展。

黎简、谢兰生时代，正是我国传统山水画发展的兴旺时期，山水画方面，特别是文人画自宋元明以来，以诗书画印的结合形成为绘画的综合形式，以“四王”山水画技法为主流。石涛虽未踏足岭南，但与广东著名诗人梁佩兰、屈大均、程可则均为好友，诗画相答，因此，石涛的作品流传在广东也较多，黎谢仿效石涛画作并接受他的理论和折服其大胆创新的精神，主张作画要奇气在先，不可屈曲随俗，墨渖淋漓，心手相应。道嘉年间，游粤官员陈鼎、汤贻芬、戴熙等以及广东文人梁蔼如、黄培芳、梁枢、陈璞、冯誉骥等北上宦游的缘故，“四王”和石涛的山水画风对广东的山水画产生了很大的影响。

甘烜文，亦名甘烜，字晴山，一字允福，广东新会古冈人。嘉庆年间，甘烜文曾任职于云南，遍览西南的山山水水，这段经历对于他来说，积累了大量创作素材，亦开拓了艺术视野。他尝试将石英砂先在鼻烟壶的内壁打磨成磨砂面，然后再用颜料作书画，广受欢迎。

甘烜文创作的内画鼻烟壶，名播海内，国内鼻烟壶学者多有关注和研究。他制作的鼻烟中国首富胡雪岩慕其名，让他为其恩师左宗棠大人所绘鼻烟壶一套。现存其绘水晶内画粉彩《月月见喜》鼻烟壶一套（六只），其中一只题款：“恩师左宗棠大人，月月见喜，门生雪岩拜上。壬申，甘氏烜文作。” 故宫博物院专家张淑芬鉴定为真迹，壬申即1872年，应胡雪岩之请，为其恩师左宗棠大人所绘鼻烟壶。他内绘烟壶，在小小的空间里，以竹笔中锋为主，常以行草和隶书书法入壶，行草或行楷，尤喜抄录王羲之《兰亭序》，笔划钝顿，细致精到，设色浅绛，清晰可观，与其山水画风格相统一。香港著名收藏家、香港鼻烟壶研究会主席梁知行先生在《中国内画鼻烟壶新貌》一书中有载：“中国第一个内画鼻烟壶的作者是嘉庆年间的画家甘烜文。一次偶然的机会，他产生了把画画在鼻烟壶中的想法，后来甘烜文就想到石英砂先将鼻烟壶的内壁打磨成磨砂面，然后再用颜料作画。这种工艺在当时很快传播开来，以其精巧特殊的工艺和美丽的画面，高超的技艺赢得人们的喜爱。在方寸之间，便是另一个世界。”

甘烜文是嘉庆年间著名书画家。他的行草书取法二王、董其昌；隶书取法汉隶。山水取法米芾、董其昌，注重艺术品位。而他传世书画作品甚少，有案可查文献资料亦不多。谢文勇《广东画人录》记载：“嘉庆年间曾任职云南，并于蒙阳客次作《山水卷》，卷后有钱塘朱人凤于道光二年题于羊城的跋语，称赞该卷不是粉本规摹而是撮景，位置安贴，用笔苍秀，在广东所见画家手笔以此首推。此外还有陈铨、陈学谦等人题识，为简又文旧藏，现归香港大学文物馆。”按，朱人凤，字谓卿，号闲泉，工诗善画，曾幕游广东，与甘烜文等广东文人多有交往。

若虚斋藏有其山水画两页，其中一幅《三径就荒，松菊犹存》，款署：“晴山作”，钤：“甘烜文印”朱白相间印。图面景物丰富，着色淡雅。近景有悬崖、水塘、假山、小鸭；中景有院子、房屋、草亭、人物、松树、杨柳、竹篱等；远景有多座山峰、松组成，在复杂的景物中，层次清晰，用笔凝练，用墨浓淡间，点苔多运浓墨点缀。两幅画作，充分体现文人远离世俗，向往山林的情怀。

■收藏周刊记者 陈福香 统筹