书法家不会楷书「省书协主席」

互联网 2023-03-04 17:23:01

今天神州网小怡分享书法家不会楷书「省书协主席」一文，希望对您有帮助。

（导读：为何那么多人骂中书协主席沈鹏不会写楷书？我觉得首先是大家眼中的“楷书”的范围太窄。也就是说，我们大部分书法爱好者，谈及书法，就只知道几个明星书法家。）

为什么大家都骂沈鹏不会写楷书呢，我觉得首先是大家眼中的“楷书”的范围太窄，似乎只有颜柳欧赵或是一些魏碑的名碑才是楷书的典范，所以二田在他们心中的地位很高

学哪一门学问都最好了解她的历史，楷书的历史，难道楷书一开始就是它法度最完备的唐楷吗？显然不是，我们现在把楷书分为魏碑和唐楷，把书法分为官方书法和民间书法，而它们二者共同作用，形成了我们今天最为大众的“名家书法”，但其实，它们都是因为各种原因被人类历史人为分开的，所以“一切历史都是当代史”

（书法大师沈鹏的楷书）

也就是说，我们大部分书法爱好者，谈及书法，只有一些个离散的“点”，这些点都是书法史上处于极值点的“明星书家”，比如一说东晋就是王羲之，一说唐朝必谈颜柳，一说宋必少不了四家，明朝就是董其昌祝允明，而当今的书法史教材有很多都是这样编的。

但我们要知道他们都是些离散的明星啊，是什么把他们托起的，是什么把他们的大名如此彰显，仅是他们的个人成就，仅他们——这些说得出名字的几百个，甚至是几千个书家就能把历史串起来，构成一部《中国书法史》？我觉得这只能叫《中国书法名家史》，其信息涵盖量，其在明辨和求因的方面远远不够，也不可能做到。

（书法大师沈鹏的楷书）

为什么有“丑书”的出现呢，我认为那些我们觉得不好看的字，在大部分朝代的古人眼里，也都是“丑书”，所以唐宋元明，没有几个人写“丑书”的，个别写丑书的人也不被赞赏，直到清朝，“非丑书”已经走到了“乌方光板圆”的那种馆阁体，作为实用已经到了极致的完美，各方面的要素也都再完备不过了，不过作为书法的艺术性，那就是死路——你说在那种字体上还能再有什么突破？而书法既然被我们看成艺术（当然这个问题从不同角度有不同看法），我们就按艺术的规矩来经营它。

于是大家开始学习“丑书”，“丑书”不是现代人的专利，始作俑者也是晚清的那一批碑学家，大家说的“丑书”都不是我们现在造出来的，我们花了很多时间还没能把字写好呢，有哪有时间把字写“丑”呢，而且不是一个人，太多了，所以大家在谩骂诋毁之余，干吗不花时间思考呢？你骂人也不能当面骂，骂的时候你的目的性不言而寓，你没怎么把书法放眼里，对不对，而是借着书法名义发泄心中的不快，或不解，那你既然不解，那就思考，验证，把它解了呗，如果你不了解，也不想了解，那你就干脆好好写字呗，写你自己认为好的字，别人写别人认为好的字，互不相干，这不就完事儿了吗？

（书法大师沈鹏的楷书）

我觉得大家所谓的“丑书”，大部分来自古代那些身份地位上不得台面的“民间书法家”留下的一些东西，这些东西自先秦就有，任何一个朝代，以毛笔书写的朝代，都有它的“官方正体字”和“民间俗体字”，比如甲骨文是官方书法，那么民间有一些“甲骨墨迹”，大篆是官方刻铸在青铜上的文字，那么民间就有“草篆”，即“秦隶”，籀文是秦国专用的官方文字，而其他六国则用“古文”，即蝌蚪文，到了秦朝，小篆成了正体，但也因为很多限制而使用不多，而大部分书写和镌刻采用《诏量铭》上的那种松松散散的篆书，算是小篆的俗体。到了魏晋时期就更复杂了，有书体称谓的不断变化，但“八分”，也就是我们现在说的隶书，占据了官方的位置，与它并存的字体太多了，汉简、汉篆、新隶（楷书的雏形）、章草、今草、行押书……

而我们今天所学的，大部分书法爱好者接触的，认为好的，则是在官方书体得基础上形成的“名家书法”，而且是唐以后的居多，晋以前的为少，所以大家只是触动了书法史后期的“风格变化阶段”，而没有了解书法史前期的“书体演变和发展阶段”，这两个阶段以魏晋南北朝为界。