台湾的乡土艺术「创造营台湾选手」
今天神州网小怡分享台湾的乡土艺术「创造营台湾选手」一文，希望对您有帮助。
彭译毅的作品总能给人带来惊喜。
它们看上去只是单纯的具有现代感的雕塑，却还可以变身为座椅、灯台、烤箱；质朴的棕色材质让人联想到金属，实际上却是来自我们脚下的温润泥土……
▲ 彭译毅 - 屯 Collect
▲ 作品《屯》（Collect）同时还是一个暖炉
「 告别绘画 」
台湾艺术家彭译毅1983年出生在屏东。科班出身的他很长一段时间里都在“自然而然”地进行着平面绘画创作。从中学到研究所一直画画，原因很简单：画画最方便，买块画布买根笔就可以开始了。
▲ 从彭译毅绘制的草图中可以看到他的绘画功底
来自老师的肯定与指导让彭译毅在毕业前从未怀疑过自己作画的动机，直到离开校园一个人以艺术家的身份开始创作，他才开始思考创作与自己的关系。
“世界上每天有那么多事情在发生，如果只是关起门来在做一件反映自己内心状态的东西，意义到底在哪里呢？做艺术创作就只能这样吗？”
一直在思考，一直想改变，却也一直很犹豫。直到2013年，彭译毅的父亲因癌症去世。“在死亡面前，有什么是你不敢放下的呢？”
那一年，彭译毅决定不要再画画了。
▲ 彭译毅 - 在你的城市上面草将生长
▲ 彭译毅 - 在你的城市上面草将生长
▲ 彭译毅 - 城
▲ 转型初期的创作依然有着“绘画”的影子
创作陷入瓶颈的焦虑，父亲离开的伤痛，在与建筑师妻子来到工地后得到缓解。不同的建筑空间、如同粗胚的工地现场，和建筑工人、师傅的交流沟通......这些未曾在学校里接触过的知识和技能无形间为彭译毅打开了一扇新的大门。
他的作品慢慢变得越来越“立体”，用材也越来越丰富，开始突破墙面垂直空间的限制。
▲ 彭译毅 - 在土地上，我们筑起一片山丘
▲ 彭译毅 - 在土地上，我们筑起一片山丘
2015年初，彭译毅焚烧了旧作，创作了作品《F》和《M》—— 那是"Father"和“Mother”的字首开头。“在新的生命出来前，似乎必须要经历一场死亡与破坏，” 之后生命才得以重生。黝黑如同被烧毁土壤的作品，是对父亲逝去的言说。彭译毅放下过去形式锐利的作品，试图探索生命的本质。
▲ 彭译毅 - M
▲ 彭译毅 - F
▲ 彭译毅 - F（细节）
建筑对他创作产生的影响也越来越明显。
▲ 彭译毅 - 星空
▲ 彭译毅 - 星空
▲ 彭译毅 - 星空
▲ 彭译毅 - 物质是发出来的光
「 以土为媒 」
几乎在同一时期，彭译毅把工作室搬到了台湾乡村。在这里，台北长大的他第一次看到了从小就听过、却从未见过的“土角厝”。“土角厝”是一种传统民居建筑，以土浆印成土角作壁的材料,堆叠成为建筑物。
然而，这种用土筑造空间的工艺，就快要从人们的生活中消失了。
“土的材质一直被人类使用着，人们在土地上耕种，盖房子做器物。我希望可以延续这个材质的使命。发展它的功能性，让它再次进入到我们的生活，被触碰、被使用。‘土’可以让你和过去有些连结。但现在你就会觉得这种连接已经快要断掉了。”
▲ 彭译毅 - 矗
▲ 彭译毅 - 矗
对于土材质和夯土工艺的探索，让彭译毅的创作离开了墙面和画框的限制。
“农业时代用土筑楼，是在地上搬不走移不动的。如果我不改变它们的形态，它们就永远无法再次进入到我们的生活。所以我最先想到的，就是要让它可以被搬动。”
于是我们就看到了下面这些设计感十足，又具有实际功能的作品。
那可能是一盏由土制成的灯；
▲ 彭译毅 - 仙
▲ 彭译毅 - 仙
一个好像长颈鹿的可移动暖炉；
▲ 彭译毅 - 走
▲ 彭译毅 - 走
或者一个集合了座椅和炉子的综合体
▲ 彭译毅 - 偎
▲ 彭译毅 - 偎
▲ 彭译毅 - 偎
「 设计 or 艺术 」
有人说，这些创作更像“设计”而不是“艺术”。但如何划分他的创作，在译毅看来并不重要。
“在达芬奇的时代，你可以看到他种种惊人的创作，但那是艺术、还是设计，亦或是科学？一旦艺术的某种特定形式或者定义成为了‘信仰’，在某种程度上也成为一种禁忌——一种可以突破的事物。”
▲ 彭译毅 - 岛
而更重要的，是创作所带来的归属感。“直到做这系列作品的时候，好像内心才找到一种创作者的归属感。我觉得归属感就是你在这个地方会有一些责任。你会想要回到家里，是因为你有家人，你有责任在里面。所以在你回到家之后，你会有很扎实的感觉。
我希望通过这些作品体现对‘弱势’的关怀。这样的弱势不一定指人，在今天，传统本身其实就成为了某种弱势。现在的年轻人好像会对传统有一些‘歧视’，觉得这不酷！但我却可以通过造型或者线条让它更接近现代人的审美，让它延续到我们的生活之中。”
“看到它们的人们会发现：
它不是金属、不是木头，它就是土。
其实土是这么的强壮，可以被我们使用。”
▲ 彭译毅 - 起
彭译毅说，现代人的家里充斥了太多塑料和假木头的制品，生活里的材质大大少过从前。这些拥有土、杂草、金属甚至水泥的创作，将丰富生活中的材质。
“我们总觉得以前人的生活特别有感觉，这是因为以前人生活中的材质很多。人会为一件事情去使用某种特别材质，这带来的多元化正是生活中的一部分。当与我们息息相关的器物拥有了更加多元的材质和造型，生活就会自然而然地向一个更加健康的方向迈进。”
▲ 彭译毅 - 火
▲ 彭译毅 - 火
