庞邦本连环画作品「连环画外国文学名著」

互联网 2023-02-14 18:36:22

今天神州网小怡分享庞邦本连环画作品「连环画外国文学名著」一文，希望对您有帮助。

庞邦本（1935.11— ），江苏无锡人。连环画家、油画家。自幼随外祖母习画。1951年任华东军区政治部创作员，1957年被错划为“右派”，1979年改正。1987年调入中国连环画出版社，曾任《中国连环画》月刊副主编，中国连环画研究会副秘书长。作品多次入选全国美术作品展，获第七届全国美术作品展银奖，获第三届全国连环画评奖绘画二等奖、第四届全国连环画评奖绘画一等奖。为中国美术家协会会员，中国美术家协会动漫艺委会常务副主任，中央美术学院城市设计学院教学顾问、学术委员、硕士生导师，北京电影学院动画学院客座教授，文化部中国社会艺术协会常务理事、动漫艺术委员会会长。

庞邦本庆顶珠 50cm×48cm 纸本设色

一

1935年，庞邦本生于无锡一个富裕家庭。庞邦本出生时，是姨外婆孟奇给他起的名，源自《尚书》中“民惟邦本”。

父亲庞安民曾任交通银行襄理、中国通商银行经理。

抗日战争时期，庞邦本在大后方重庆读小学。外婆陈才萃是留学日本的画家，是早期中共党员，长期从事教育工作，被誉为“湖南女界四大金刚”之一。外婆要求他每天上学前写一页大字。后来，回到上海，他曾获得上海市小学生书法奖第一名。

外婆借来许多课外书，他都可以看，但外婆密藏的美术画册只能作为奖励时才能看。庞邦本时常得到奖励，进入外婆的油画室，祖孙俩一起欣赏色彩绚烂的《向日葵》《星空》等名作。潜移默化的教育，让庞邦本感受到颜色和线条的魅力，艺术的生命力。

1945年8月15日日本投降，庞邦本全家进城参加了三天三夜的全民狂欢，这场景给他的印象太深刻了。

重庆市区让他神往，大街小巷的京戏让他入迷。他最喜爱的是厉家班的厉慧良。当时厉家班的连台大戏“西游记”红遍大后方。他喜欢听，喜欢看，喜欢唱，于是在家里演给外婆看。

寒假中，每天早饭后，背上书包，里面是速写本、水壶、零食。到过校场口、磁器口、张家花园、朝天门码头、吊脚楼……将人世百态尽收速写本中，开启了艺术人生。

在岭南附小上小学时，庞邦本发现同学们都有印刷精美的美国连环图画月刊，有《牛仔的故事》《狄克探案》《大力水手》《蝙蝠侠》等。其中一本《超人》，庞邦本印象最深。那时，中文并不叫“超人”，叫作“原子飞金刚”。因为美国向日本投放了两颗原子弹，让人们看到了原子弹的威力，人们认为，原子弹的力量是最大的，所以“超人”在当时被叫作“原子飞金刚”。

周末，校长会给留校的学生讲美国漫画故事，开明的学习环境和生动的连环漫画启发了庞邦本的创作意识。

庞邦本从岭南小学毕业后，考入上海格致中学。在中学时，他仍然对美术感兴趣，喜欢看连环画。上海是连环画的大本营，也是连环画的发源地，连环画成为他生活的一部分。

上海临近解放，歌曲《解放区的天》在学生中传唱。1949年5月27日上海解放，庞邦本随同学参加上海市迎解放大会。6月1日，市长陈毅召开了上海首场民营企业座谈会，庞邦本父亲到会。会后，他父亲被调入新成立的中国合营银行联合总管理处，任工业室经理。不久，庞邦本成为新中国第一批的新民主主义青年团团员。

1950年冬，全国大中学校发起抗美援朝保家卫国参加军事干部学校的高潮。1951年1月10日，庞邦本成为光荣的中国人民解放军战士，开启人生新的一页。

在部队，由于他的绘画特长，他成为一名部队美术工作者，从事美术创作。他开始用连环画来表现部队生活，受到了部队的表扬。从此，他与连环画结下不解之缘。

部队转业后，庞邦本考入大学。不论是上大学，做教员，到后来成了“右派”，他对连环画，一如既往地喜爱。当年北京市公安局集中了一些“右派”画家办了个北苑美工室，不能用真名字，庞邦本以“安玖”为笔名，为出版社、报刊社画稿子，其中也有《连环画报》的稿子。当年，许多“右派”画画都不能用真名字，像王世襄、华三川等人，都有这样的故事。有些人以此为耻，不愿意提及那段历史，但庞邦本不回避那段历史。

“文革”开始，庞邦本到工厂工作，干起了汽车车身造型和设计，业余时间奉命画大幅宣传画。此时，他偷偷画自己的油画。

庞邦本大闹天宫 50cm×49cm 纸本设色

二

1979年底，庞邦本的“右派”问题正式改正，他回到北京。他将带回来的油画作品参加全国或北京的美术展览，有的还获了奖。这时，庞邦本面临工作方向和艺术的抉择。他认为，连环画可以试试，于是将莫泊桑的短篇小说《我的叔叔于勒》改编成24幅的文字脚本，用素描纸、一支塑料芯水笔，两天画完。他想送《连环画报》试试，又有些困惑，不知现在的编辑能否接受。他和丁聪和曹辛之聊天说此事，丁聪和曹辛之看了他的作品后，都认为是好稿子，但最好写一封推荐信。他们每人写了一封推荐信。

有两封推荐信，庞邦本心里踏实一些，带着稿子和推荐信去了人民美术出版社。那时，人民美术出版社还在北总布胡同32号，《连环画报》编辑室在东边楼里。在传达室，庞邦本等着《连环画报》来人见面，心里还是有点忐忑。想不到见他的是《连环画报》资深编辑费声福。费声福是典型的认稿不认人的老编辑，他粗看了一下画稿，就表示稿子可以，请留下地址、电话。庞邦本说还有两封推荐信，正要掏出来，费声福摆摆手，表示“用不着”。这个举动瞬间感染了庞邦本，从此二人越走越近，成为事业的莫逆之交。

庞邦本创作的连环画《我的叔叔于勒》在《连环画报》1980年第8期发表了。

那时的《连环画报》是十大发行量最高的期刊，期发量在100万左右。因为用真名发表，一夜之间，庞邦本重回人们的视野中。

庞邦本葛朗台之家连环画

鉴于大家对外国名著了解很少，《连环画报》为满足读者的需求，开辟了“长篇短绘”栏目，由这个栏目介绍长篇或中篇外国小说。庞邦本进入连环画的创作高峰，连续绘制发表的连环画有萧伯纳的《华伦夫人的职业》《社会支柱》，狄更斯的《双城记》。同时，庞邦本画了一批中长篇连环画，如托尔斯泰的《复活》、巴尔扎克的《欧叶尼·葛朗台》、大仲马的《三个火枪手》、夏洛蒂·勃朗特的《简·爱》、希腊神话《阿耳戈英雄历险记》、薄伽丘《十日谈》、《天方夜谭》中的《神灯》《公主的羽衣》《阿里巴巴与四十大盗》，还有《耶稣传》《假若明天来临》等名著。

庞邦本成为画外国名著连环画的领军人物。

庞邦本说：“将一部长篇文学作品浓缩成文图精美的连环画，是颇费心思和功力的一种创作享受。画连环画时，我更像是一名电影导演，还要自己当编剧，负责道具、场景、故事节奏等等。”

庞邦本连环画创作风生水起，不久，有人帮他调入《连环画报》编辑部，但人事不顺利。时任文化部副部长周而复给人民美术出版社社长邵宇打推荐。邵宇看了他的情况，很高兴，认为调到出版社没问题，但建议到人民美术出版社创作室去画油画。这个建议让庞邦本颇感意外，创作室在当年是最好的部门，几乎是所有希望创作的画家向往的地方。但他觉得对不起《连环画报》编辑部，毕竟是《连环画报》编辑部要的人。这事就被搁置了。

庞邦本太平桥 50cm×49cm 纸本设色

三

1985年5月，中国连环画出版社成立，总编辑姜维朴借调庞邦本，001号调函就是商调他的，先借用，后正式调入。从此，庞邦本从连环画作者变成连环画事业的开拓者。

我与庞邦本相识始于1985年，在中国连环画出版社的《中国连环画》编辑部。1985年5月，中国连环画出版社成立，庞邦本是最早进入出版社的职工，我那时在调动工作，每周到《中国连环画》编辑部工作几天。编辑部主任是费声福，负责编辑部全面工作，副主任是吴兆修，负责文字脚本等管理工作。庞邦本是美编，相当于美术组组长，后任《中国连环画》副主编。美编又调来张桑女、陶莎、吴平等，都是1977级、1978级大学生，水平很高。当时提出的目标是超过《连环画报》。

庞邦本身材颀长，花白的长发整齐地梳理，一副金边眼镜，装扮不同常人。一开口，就知道他是儒雅的知识分子。当得知他是错划的“右派”，更加尊敬。

在《中国连环画》编辑部里，他直言不讳希望引进国外优秀的连环画。费声福考虑得多些，各种风格都要好搭配，不过上稿子是大家的共识。记得第六届全国美展上，展出和获奖的作品大多在《中国连环画》期刊首次发表，这给大家很大的鼓励。

庞邦本在《中国连环画》月刊中推出《外国画廊》专栏，系统介绍欧美、日本以及中国港台等地的漫画大师及其代表作，力求唤起读者对新漫画的关注。1986年，中国连环画研究会组织全国美术出版社总编辑参加的“外国连环漫画研讨会”，庞邦本做了《外国连环画源流与现状》的主旨发言，向与会者介绍外国连环画。

然而时间不长，《中国连环画》期刊面临经营困难。

出版社鼓励期刊编辑编书，在编期刊的同时，我开始为出版社策划图书选题、跑发行。记得庞邦本大力策划了一批外国连环画。印象最深的是《超人》《蝙蝠人》。《超人》在当年是创了发行量纪录的，有20多万册，都是小商小贩卖的。早上，在读者服务部外，来批发取货的书商排起长队。

庞邦本的图书策划能力很强。现在大陆的读者几乎没有不知道台湾蔡志忠的，都以为是三联书店捧红的。蔡志忠在大陆出版的第一本漫画《庄子说—自然的箫声》是庞邦本策划出版的。那是1987年，庞邦本得到这本书，就在社里报了选题，第一次印刷，谁也没有把握，只印了5000本，但很快销售一空。庞邦本让我写一个内参给新华社。我还清楚地记得，蔡志忠的这本漫画《庄子说》在台湾连续6个月排行第一，一个月出版社不断加印，再版36次。1992年，中国加入伯尔尼世界版权公约，这之前所谓“盗版”是可以的，但庞邦本还是托三联书店的老朋友沈昌文去联系版权。沈昌文对此没有兴趣，但这事被即将从香港回大陆接任三联书店总经理的董秀玉知道了。当时，三联书店经营不善，于是三联书店将蔡志忠所有的漫画书版权买下来。

中国连环画出版社与蔡志忠擦肩而过。

1990年，在《中国连环画》编辑部，面对传统连环画断崖般下降，如何应对，各有各的意见。庞邦本认为，可以从美国连环画中汲取营养，《超人》《蝙蝠侠》《人猿泰山》都是典范，法国的《枪手》等多格漫画是未来方向。而我从日本考察回来，也在思考，为什么日本漫画那么受欢迎？漫画语言到底何在？结合这些案例，我写了一篇《中国连环画何去何从》的理论探讨文章，发表在理论刊物《连环画艺术》上。

文章发表一个月后，姜维朴总编辑将我从《中国连环画》编辑部调到连环画册编辑室，负责编辑室的工作。那几年，和《中国连环画》副主编庞邦本的交往少了。

1992年，出版社计划开办一家读者服务部，找到一家门脸房，对方要求用两套两居室换。等单位买好两套两居室时，通过其他关系，解决了门脸房的问题。两套房怎么办？此时，出版社财务困难，社领导召开一个十人左右的小会，讨论这个问题。我那时全家住在筒子楼一个13平方米的房子里，孩子已经上二年级了，的确有困难。但讨论时，大家似乎都认为，既然财务困难，就把房子卖了。我身在其中，说不出话。只有庞邦本说，是不是考虑年轻人的住房问题。会后不久，出版社分给我一套两居室，当年会上庞邦本讲的一番话，让我记一辈子。

四

没几年，我们因为连环漫画又走到一起。早在1984年，庞邦本创作的连环画《一小时内》和以后的《银脸谱》《假若明天来临》已经尝试国外流行的一页多幅的连环画表现形式。他试图将国外的一些不同的表现形式引进连环画创作中。

庞邦本一小时内连环画

我全身心投入编辑室的图书编辑工作时，编辑连环画图书有三个重点：一是连环画《地球的红飘带》一类的重点图书；二是低幼连环画；三是连环画新形式的探索。对连环画新形式的探索，有引进日本漫画《铁臂阿童木》，有中国香港式漫画，比如约徐锡林画一套香港漫画风格的《精忠报国》。20世纪90年代初，许多盗版的日本漫画进入大陆市场，泥沙俱下。

此时，身为民进中央出版委员会委员的庞邦本与民进中央副主席陈舜礼、葛志成、楚庄、许嘉璐等领导共同向中央建议，要求对引进出版儿童读物加强管理。这个建议分送人大、政协及众媒体，推动了中宣部动画“5155工程”。

1994年，中宣部出版局召开了一次关于动漫发展的务虚会。参会的有中国少儿出版社的黄伯诚，人民美术出版社的孟庆江，中国连环画出版社的费声福、庞邦本和我。之后不久，中宣部动画“5155工程”启动。

1995年，我主持“5155工程”中新创刊的《少年漫画》工作。庞邦本刚刚从岗位退下来，他不遗余力支持连环漫画事业，不遗余力地支持《少年漫画》，不遗余力地支持我。当我们组织面向全国的连环漫画创作讲座时，他来了；当我们组香港、台湾稿件困难时，他来了；当我们组织“中国连环漫画展”在中国美术馆展览，需要支持时，他来了。

庞邦本假如明天来临连环画

在20世纪90年代，庞邦本乐于将欧美、日本等国的漫画表现形式介绍到中国来。庞邦本不在表面上做文章，他也下功夫分析国外的漫画语言。比如，他分析日本的漫画《圣斗士星矢》《七龙珠》等，他认为：“《圣斗士星矢》的整个故事结构非常紧密，整个故事内容融入了西方希腊神话和日本武士道的精神，并融入了中国《红楼梦》中的一些情结，是一部兼具中西方文化的日本漫画。”

而当连环漫画引进了大量新的漫画语言时，当大家画画甚至弃用画笔，而是用电脑软件创作时，他又不忘告诫年轻的朋友，要重视中国的传统文化。他说：“现在的中国动漫，应该借鉴传统连环画，消除快餐感，展现中国的东西，才有发展，只靠模仿是不可能超越别人的。”

五

虽然庞邦本在连环画创作上如鱼得水，获得许多荣誉，但他的激情涌动还在油画的创作。如果说，20世纪五六十年代，换画种创作不是新鲜事，那么进入90年代，美术教学走入快车道，美术创作进入前所未有的繁荣阶段，每个画种都有许多画家参与，经验不足，会被年轻人淘汰，换句话说，换画种风险很大。从传统连环画跨越到中国画、油画，有成功者，也有失败者。一些成功的连环画家守在原有的位置上，也是一种选择。

但庞邦本重拾油画画笔，是无怨无悔的选择，是艺术的选择，更是人生的选择。

庞邦本说：“我前20年是迷迷糊糊过来的，中间20年被约束于改造中，后之20年被编务缠身，60岁之后还能全心于绘画实在是件幸事！人生的阅历和生活的磨难是不能替代的财富。它让我在古稀之年还能拥有一颗童心。”

20世纪90年代，我曾到庞邦本三不老胡同的住所，看到他的大量的油画创作，非常吃惊。一是水准之高，令人钦佩；二是数量之大，令人惊讶。尤其是重彩水墨的实验，更是令人兴奋不已。

《扎西德勒》是庞邦本的代表作，这幅作品创作于1997年。那年，庞邦本到西藏采风，收集了大量素材，而速写中的失明老藏民，让他久久不能忘怀，回京后，很快画出了这幅作品。

藏民有转山的传统，那是对宗教的虔诚追求，我们去过西藏的人都会有深刻的印象，而庞邦本笔下的藏民更具有典型性。老藏民双手祈祷，双目已盲，但内心光明的他却望着遥远的神山，似乎看不见又看得见。绘画并不仅是视觉艺术，更重要的是有思想。绘画的取材，也能体现画家是否有思想。同样是画祈祷、转山，体现了作者对人生的哲学思想。

庞邦本笔下人物是写实的，是传统的油画风格，同时吸取了西方近现代各流派的营养，并赋予了更深层的思想。他希望通过笔下的肖像画，画出人物的精神状态和人生的阅历，使作品的内涵更加丰富。