陈传席简介「现在玩出的名堂有哪些」

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陈传席近照

文如山，会如海，而且越来越严重。文艺大会、研讨会，目的是为了促进文艺发展，多出好作品，多出好作家、好画家。结果呢，我研究了几十年，八大山人的画好，他一生没有召开过一次会，渐江、石涛、石溪的画好，他们也从来没有开过一次会。唐诗好，宋词好，元曲好，但当时也没有天天开会，发布新闻、研讨之类皆没有。伦勃朗、拉斐尔、梵·高、毕加索的画好，也不是年年月月开会才好的。曹雪芹写《红楼梦》，不要说参加有吃有喝的会议，就是有人给他饭吃，也不致饿到那个地步，儿子饿死了，他也悲伤而死，《红楼梦》只写了一半。历史上没有一个时代是因为天天开会才出现优秀作品和优秀的作家、艺术家的。而且越是优秀的作家、艺术家越是开会少。这就和开会的初衷背道而驰了。

我们开那么多会，又开出什么名堂来呢？鄙人参加各类会议可谓多矣，总结一下，凡是为画家开研讨会的，很多专家发言，讲了几天，其实就是一句话：“画得好。”为写作家开研讨会的，发了几天言，也就是一句话：“写得好。”

石鲁的《转战陕北》、王盛烈的《八女投江》、刘文西的《祖孙四代》、詹建俊的《狼牙山五壮士》、潘天寿的《灵岩涧一角》、李可染的《万山红遍》等等名作，是开会开出来的吗？去年，潘鹤在广州告诉我，大约1955年，开会分配给他的题材，他没有接受，他自己构思《艰苦岁月》，拿到会议上也没有通过，有关负责人否定了他的构思，他自己坚持创作了《艰苦岁月》，后来成功了。这千古不朽的名作，如果相信会议，也就出不来了，至少说，它不是会议的结果。

在国外生活和从事艺术创作的人都有一个感觉，国内天天有会议，国外又完全没有会议，他们热盼在国外能有一两次会议，大家聚一聚，见见面，叙一叙。但国外没有。国外的艺术似乎也在发展。

会议的会，和会见的会、会面的会，是同一字，英文的会议是meeting，也和meet（会面）是同一字。所以，会议就是大家聚会，谈谈问题。所以，越是扣紧主题（如讨论某人的画，讲讲好话，讲讲大好形势等等）的会议，越是没意思。如上所述，讨论几天就是一个“好”字。你不讲，人家也知道结论。

我的臆见，会议能少开当然好。据说有些会必须开，比如有的协会成立，上级就规定每年要开年会；有的项目立项，其中就有邀请专家开会。会不开不行，反正是人民的血汗钱（略）。而会议开了，又开不出名堂，倒不如把会议形式、内容变一变。会议如果五天，报名当天，专家一到便对着录音机大喊几声“好啊，这画好啊”，“好得很啊”，然后就安排专家游山玩水，参观古迹、民俗，甚至可以安排专家去看看民间疾苦，或者看看搞得好的企业、乡社的发展状况。这样倒比无聊的会议好得多。一则专家每日工作劳累，出去开会，朋友们聊聊天，游山玩水，轻松轻松，参观古迹、民俗，又能增长一些知识。了解民间疾苦和发展情况使写作家有了写作的实际内容和冲动，使画家有了创作的素材。而且爬爬山、跑跑腿，也锻炼锻炼身体，呼吸一点新鲜空气。这倒不算浪费。

在报纸上严肃地反对借会议之机而游山玩水时，我却提倡游山玩水，实在是对无益的会海的一种反应，没办法啊！

陈传席简介

陈传席，博士，中国人民大学教授、博士生导师，特殊贡献专家、现兼任中国人民大学佛教艺术研究所所长、中国美术家协会理论委员会副主任。曾任美国堪萨斯大学研究员、马来亚大学客座教授。2014年荣获“巴黎荣誉市民”徽章。

出版学术著作《六朝画论研究》（大陆版、台湾版，共13版）、《中国山水画史》（15版）、《中国绘画思想史》、《中国绘画美学史》（选入20世纪“中国文库”）、《陈传席文集》（九卷）、《中国佛教美术全集•雕塑卷•响堂山石窟（上下）》《中国艺术如何影响世界》、《陈洪绶集》（点校本，中华书局）、《悔晚斋臆语》（中华书局）、《画坛点将录》（三联出版社、港台版）、《陈传席画集》等50余部，并且部分著作被译为外文在国外出版。并在《文物》、《美术研究》、《美术》、《人民日报》、《光明日报》等发表文章千余篇。据美术界权威杂志《美术》统计：陈传席研究强度居全国第一名。他被很多国内外年轻学者称为“现代美术史研究之父”。

陈传席教授史论兼备，旁涉文学诗词，在书画创作上重传统，格调高古，富书卷气，自成一家。谢稚柳曾说：“陈传席的画是当代文人画一个顶。”苏联画报曾作专门报道，苏联最富盛名的汉学家、中国美术史研究家查瓦茨卡娅曾撰文称：“中国现代的绘画有三大派，现代派爬得太高，新文人画派靠得太近，唯陈传席画派立得最远。陈传席的画宁静含蓄而有诗意，格调高古，超迈绝俗，是当代最高的文人画。”

文章来源于陈传席《蛙怒集》（华艺出版社，2015年）